Ce sont les Quatuors I, 2, 3, o

Tarlini se répandaient dans le public musical de Paris', et quq le privilège accordé à Charles-Nicolas Leclerc, le 12 janvier 1751, lui permettait de faire connaître des pièces instrumentales d'un grand nombre de musiciens italiens, parmi lesquels nous citerons tout spécialement Baptiste Brioschi et Gioseffo Sammartini, dont l'œuvre est représenté dans la collection Blancbeton^

Nourri des traditions de l'art transalpin, Lamoninary n'ignore donc ni Tartini ni Veracini ; il pratique l'écriture courante de la sonate italienne pour deux violons et basse, ainsi qu'on peut s'en convaincre en examinant le fragment ci-après :

Il connaît aussi les tournures habituelles de ces divers maîtres et il se les assimile; l'exemple suivant, avec son rythme chancelant et syncopé, découle sans conteste de Briosclii et de Sammartini :

Des dispositifs rythmiques tels que :

si fréquents chez Brioschi, ont déjà été rencontrés par nous dans les œuvres de Dauvergne. Et quand Lamoninary écrit [Andante de la Sonate IV, œuvre III) :

il se souvient vraisemblablement du Largo de la deuxième Sonata à quatre d'Antonio Brioschi, lequel débute sensiblement de la même manière*.

Lamoninary affectionne aussi les départs sur une anacrouse figurée ou sur une roulade, comme on disait alors', dispositif qu'on observe chez les Italiens, chez Ilichter et chez Jean Stamitz^

i. Le 22 janvier 1747, un privilège général, valable douze ans, était accordé au S"" Tessariui pour dos Sonates, l7ios et autres pièces instrumentales de sa composition, pour une Sonate de Pasquali et uu Concerto de Tartini. (.M. Brenet, LUtr. musicale en /•>., p. 444.) Carlo Tossarini avait eu de ses œuvres publiées en l'Yance dès le mois de fVvrier 1737 [Ibid., p. 437).