Alletjro 2/4 de la Sonata II

Allegro Q, de la Sonata I.

.Même mouvement, même Sonate.

admettent toutes, sauf une, la deuxième, le cadre quaternaire A, B, A', B". Trois compositions du premier recueil^ se terminent par des Menuets; le second n'en contient aucun; en revanche, Miroglio y insère à quatre reprises différentes des Rondeaux ou des pièces en rondeau^. On voit même le Rondeau prendre l'allure d'un morceau lent et recevoir l'épithète de Largo dans la Sonate IV de ce recueil*. Le plus souvent, les Rondeaux comportent deux couplets et se dédoublent, le second Rondeau s'établissant en mineur sur la tonique.

Quant aux mouvements lents placés au centre de la sonate, ils s'écrivent soit au mineur sur la tonique, soit même dans le ton générale soit au relatif mineur (Sonate I, œuvre II).

Le terme Allegretto apparaît en tête de la Sonate III de l'œuvre I.

Pour les sonates à deux violons de l'œuvre IV, notre auteur adopte régulièrement le dispositif ternaire B, A, B', la pièce lente médiane étant cinq fois sur six un A ndante en 2/4 ou en 3/4. A la fin de la Sonate 111, il place, à la manière italienne, un RallelAo Presto en Rondeau à trois couplets dont deux sont écrits en mineur. Les /Inotan^es adoptent d'une façon générale le relatif mineur.

Thématique et composition. — Un peu courte et un peu sèche, la thématique de Jean-Baptiste Miroglio s'allonge et s'assouplit dans quelques-uns de ses morceaux lents.

Ainsi, V Adagio initial de la Sonate I de l'œuvre II commence par une phrase assez ample et très ornée, parsemée de trilles et de passages figurés :

et le Rondeau-Largo 3/4 en soi majeur de la Sonate IV se pare de coulés et de décorations trillées; on y remarque aussi le Vorhalt de Mannlieim.

Il est une formule qui revient souvent sous la plume de Miroglio, et qui consiste en des arpèges ascendants provenant de l'accord du ton :

Notre auteur aime aussi beaucoup faire suivre des accords de trois notes frappés d'une petite figuration de cinq notes :