Cf. H. Kuùdt, locociL, pp. 387 et suiv

6. J.-J. Housseau, Dictionnaire de musique, art. Cadenza, t. I, p. 133.

II remarque, enfin, que la musique française fait peu usage de ces sortes de libertés.

L'observation 'de Rousseau s'applique mal à notre auteur, que nous voyons placer encore deux points d'orgue dans V Adagio de la Sonate III; l'un de ceux-ci, qui est marqué à la partie de basse, semble indiquer que le violoniste doit jouer librement, ad libitum, tout ce qui se trouve au-dessus du point d'orgue :

Généralement monolhématiques, les sonates de noire violoniste ne présentent pas toujours de réexposition dans les .4 //e^'ros, encore que celle-ci apparaisse assez fréquemment'.

Technique. — Pierre Miroglio est un instrumentiste des plus habiles; il démanche hardiment et sûrement, et exécute des batteries qui le conduisent à la septième position :

De même, il pratique la double corde dans le haut du manche

et réalise des bariolages à l'unisson sur deux cordes, avec extension'*.

D'archet très adroit et très précis, Miroglio utilise avec beaucoup d'ingéniosité toute la gamme des articulations; il tire, de la variété des coups d'archet, des moyens expressifs; il présente, par exemple, un tbème en doubles croches liées de deux en deux, puis en staccato^, et lui donne, de la sorte, une physionomie nouvelle.

La production de Miroglio le cadet se répartit en deux groupes, les sonates à violon seul et à deux violons et les ouvrages symphoniques.

SONATES

Morphologie. — Alors que les sonates de l'œuvre I sont, en majorité, construites sur le modèle à trois mouvements, celles de l'œuvre II, au contraire.

1. Notamment, dans les Sonates I, III, IV, V. ±. Allngro C de la Sonata IV.