Sonates IV,, Y

grupetti à la tierce supérieure ou inférieure relèvent de la mode musicale; cette mode, L'Abbé la suit très fidèlement'.

Si le monothématisme semble de règle dans les Allégros des deux oeuvres I et VIII, la réexposilion prend aussi un caractère de fixité de plus en plus accusé.

Dans les six symphonies de Tœuvre II, l'écriture, tout en restant ouvragée, présente cependant un caractère plus simple que celle des sonates. tlUe reste extrêmement fleurie dans certains mouvements lents, tels que VAndanle suivant où les violons 1 et :2 cheminent £;énéralement à la sixte- :

Andante Piano

et où la pièce revêt un peu une forme lied. Mais, dans les Allégros, elle se montre incisive, nette, vraiment symphonique. L'Abbé fait emploi de l'accord brisé du ton ou d'accords de quatre notes frappés dans la force^; il utilise le trémolo à notes jaillissantes* et aussi de^ effets do pédales inférieures \ Les batteries et brisures sont fréquentes ainsi que les thèmes à notes répétées après des roulades en triples croches d'efîet très agogique, comme dans V Allegro initial de la Symphonie V. Nous signalerons tout spécialement le Minuelto 3/8 de la Symphonie II écrit en manière de Valse et qui annonce l'apparition prochaine des Allemandes à 3 A ou 3^8 delà musique symphonique*'. Voici le début de ce M'muetlo :

Nous ajouterons que les Allégros s'établissent parfois sur deux thèmes, avec réexposilion finale.. . . ■

Technique. — Habile violoniste, L'Abbé le fils fait le plus grand honneur à son maître J.-M. Leclair l'aîné. 11 exécute des traits difficiles aux positions élevées et se meut très aisément à la septième position. Voici un exemple des batteries qu'il réalise dans le haut de la touche :

1. Voir le début de l'Aller/ro C de la Sonata 111 [UEiivre Vlll).