eçrro C de la Symphonie IV

6. Ou rapprochera ce fait de celui que nous avons signalé dans l'œuvre de Quentin. L'Abbé a vraisemblablement subi l'inlluence de Slamitz, dont une symphonie était jouée au Concert spirituel le 12 aviil 1731 {Mercure, mai 1751, p. 191), par conséquent avant la publication de sou œuvre II.

De fréquents doiglers viennent nous renseigner sur sa technique et montrent qu'il pratique beaucoup les extensions.

Non seulement ses arpèges nécessitent l'extension de tierce du troisième au

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mais encore on le voit atteindre des dixièmes : rL^ti

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Sa maîtrise s'affirme dans le maniement de la double corde et du double trille. II exécute des doubles trilles en séries :

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ou bien glisse ceux-ci dans des traits rapides:

D'archet long et souple, L'Abbé pratique le staccato en poussant et en tirant, ainsi qu'on peut s'en rendre compte par l'exemple de cadence que nous avons donné ci-dessus, et la Sonate V (œuvre I) prouve de quelle variété de coups d'archet il est capable.