I/jid., 0'3253, 1» 52. — 8. Ibid., Z'«4S
9. M. Brenet, La Librairie musicale en France, p: 44"). Mercure, avril n."iO, p. 172. Affiches de Paris, lundi 4 mai 1750.
Princesse qui fait les délices de la Cour et l'admiration de tous ceux qui ont le bonheur de l'approcher. Je suis, avec le plus profond respect, etc.
« Albert le fils'. «
Le musicien ne s'était pas éternisé dans le Grand Chœur de lorcheslre de l'Opéra. En IToO, il comptait déjà au nombre des quatre violons à 700 livres, et YElal des appoinlements de janvier 17.j4 montre qu'il occupait parmi eux la deuxième placée Voici le fac-similé de sa signature en novembre 1753 :
La vogue qui s'était atlachéo aux compositions de son père l'engageait alors à procéder à une réédition de celles-ci; aussi, un privilège général de douze ans, pris le 20 novembre 17oo, lui permeltait-il de publier à nouveau « des ouvrages de musique vocale et instrumentale du feu sieur Jacques Aubert^ ».
Premier des seize violons de l'Opéra en avril 17ofi, il battait en outre la mesure à l'orchestre avec Chéron et Lagarde^; il se mit même sur les rangs des concurrents pour la place de premier chef d'orchestre, lors du concours ouvert à l'Opéra en 1757 et à la suite duquel Berton fut nommé '. En même temps, il se livrait au professorat, et de Jèze le signalait parmi les maîtres de violon de la capilale exerçant en 1759'^.
On était alors en pleine guerre de Sept ans, et la situation des finances devenait de plus en plus désastreuse. Poussés par un même sentiment patriotique, grands seigneurs, financiers, artistes et bourgeois envoyaient, à l'imitation de la famille royale, leur vaisselle d'argent à la Monnaie, afin de subvenir aux besoins de l'Élat. Périodiquement, le Mercure publiait les listes de ces généreux citoyens; sur celle du 10 novembre 1759, on voit figurer Aubert, violon de l'Opéra, qui apporte 62 m. 3g. d'argent à la Monnaie'^.
Entre temps, il s'adonnait avec ardeur à la composition et alimentait d'un ouvrage de son cru le courant symphonique qui commençait à couler au Concert spirituel. Son œuvre II, comporlant Six Sijmphoniesà quatre, parut en 1758, avec le privilège de 1750. C'est sans doute une de ces symphonies qui fut exécutée au Concert spirituel le 24 mars 1758^ Dédiées à la marquise de Villeroy, les
1. Sonates \ à Violon seul \ avec la Basse con- 4. Les Spectacles de Paris, 17."J6.
linue I Dédiées \ A Madame \ Adélayde | De o. La Borde, Essai siir la Musique ancienne
France \ Composées \ Par M"" Aubert \ Le Fils \ et moderne, l. III, p. 388.
Ordinaire de la Chambre du Roy | et de lAca- 6. De Jèze, État de Paris, iTô9, p. 186.
demie Royale de Musiqiie\ Gravées par M^e 7. Mercure, ian^icc l, 1760, p. 233. Eu juillet
Leclair | Œuvre 1 | Prix en blanc 6 livres 1 1760, il met eu vente un » Clavecin à ravale-
Quelques-unes de ces Sonates peuvent se jouer ment eu bon état ■■. On s'adresse à .M. Ant^ot,
sur la Flûte traversière 1 A Paris | chez | L'Au- notaire, au 3^ dans la maison du musicien,
teur, rueSaint-Honoré, vis-à-vis le Grand Cou- [Annorices du jeudi 3 juillet 1760, p. 408.)
seil I Mme Boivin, Le S"- Leclerc, Mi'e Casta- 8. Six Simphonies j à quatre | Trois Violons
gnery. I A. P. D. R. (s. d.). Imprimé par obligés \ avec Basse continue] Dédiées \ A Ma-
Auguste de Lorraine. dame la Marquise \ De Villeroy \ Composées \
2. Arch. Opéra. Etat de janvier 1754. Les Par M. Aubert \ Ordinaire de la Chambre du Spectacles de Paris de 1753 lui donnent la Roy \ Et de l'Académie royale de Musique \ Œu- 3° place parmi les 16 violons de l'Opéra. vre 11 \ Gravée par Labassée ! Prix en blanc,
3. Michel Brenet, La Librairie musicale en 9 livres ] A Paris [ chés ] l'Auteur rue Saint-' France, p. 449. Honoré, vis-à-vis le Grand Conseil 1 Le S"- Le-
symphonies d'Aiibert permettaient à son frère, Tabbé Jean-Louis, de donner un échantillon de sa versification que nous transcrivons ci-après :
A Madame la marquise de ViUeroy.
Vous, pour qui l'harmonie a de si doux attraits
Et qu'un sentiment sûr éclaire, Pour connaître, approuver, seconder ses succès; Mes travaux recevront un glorieux salaire Si vous applaudissiès à ces foibles Essais. Favorite des dieux, vous ne scùtes jamais
Combien il en coiite pour plaire.
Flaté de vous guider dans un Art plein d'appas. J'ai vu le Dieu du goût vous oiTrir sa couronne,
Et semer des ileurs sous vos pas.
Ces ûeurs qu'il nous vend clier, prodigue il vous les donne :
Je nommerois mille vertus, Qui, surpassant ces dons, ne vous coûtent pas plus'.
Chef des violons à l'orchestre de l'Opéra, et touchant en cette qualité des appointements annuels de 900 livres-, Âubert, en 1763, bat la mesure en second, tandis que Dauvergne la bat en premier'. C'était donc un homme d'importance, et lorsque, en 1767, ce que nous appellerons la querelle des éditeurs de musique divisa les musiciens de Paris, on voit Louis Aubert, <> compositeur et premier violon de l'Académie royale de musique », se ranger sous le drapeau de La Clievardière*.
Depuis 1766, Louis Aubert ne demeurait plus rue Saint Honoré; il habitait avec sa mère, cloitre de Notre-Dame, près de la porte de la rue des Marmousets, et il y vendait ses propres ouvrages ainsi que ceux de Jacques Aubert, son père^.
Vétéran de la musique du roi en 1774, il recevait, le 1" janvier de celte année, l'assurance du maintien sur l'état des Menus-Plaisirs d'une pension annuelle de 1,365 livres, dont 1,000 livres représentaient le montant de ses appointements de musicien du roi* et 365 livres le revenu de sa charge de violon de la Chambre. Dans un mémoire autographe de lui, daté de Paris le i'2 octobre 1779, il rappelait que depuis 1761 les deux corps de musique de la Chambre et de la Chapelle avaient, été réunis en un seul, « malheureusement, ajoutait-il, pour nos femmes,
clerc, le S"" Bayard, Marchand. | A. P. D. R. 1 3. Les Spectacles de Paris. 1763.
Imprimé par Auguste de Lorraine. | Sur ces 4. M. Brenet, Les Drhuts de l'abonnement en
symphonies, voir L. de la Laurencie et G. de musique {Mercure musical du 15 octobre 1906,
Saint-Foix, Contrifjution à l'histoire de la Sym- p. 267).
phonie franc, vers 1750 {.innée musicale, 1911). 5. Ou lit, en effet, dans les Antionces du lundi
1. L'abbé Jean-Louis Aubert, frère de Louis, 23 juin 1766 : « Ceux qui désireroient se proétait né à Paris le 15 février 1731; il mourut le curer les œuvres de feu M. Aubert, sur-inten- 10 novembre 1814. L'abbé Aubert s'occupait dant de la musique de feu .M. le Duc. sont avertis de la rédaction des Affiches et du Journal de que sa veuve, chez qui elles se trouvent et que Trévoux. Ou lui doit uu poème en 8 chants, M. Aubert l'ainé, son fils, officier du roi, aussi fort médiocre, intitulé P5yc/ie, ainsi qu'un écrit auteur de divers ouvrages de musique qui portant le titre de : Réfutation suivie et détail- se débitent chez lui, tous deux ci-devant rue lée des principes de M. Rousseau de Gencve ton- Saiut-Honoré, vis-à-vis l'hôtel d'Aligre, demeuchant lu musique française , adressée à lui-même, raut actuellement cloitre de Notre-Dame, près en réponse à sa lettre. {Corresp. litt., t. Vlll, de la porte de la rue des .Marmousets, maison p. 408, décembre 1769.) de M. labbé Lagau, chanoine. » {Annonces,
2. Arch. Opéra, A-'. Appointements de no- 23 juin 1766, p. 506.) aembre 1763. 6. Arch. nat., 0'624.
enfants ou héritiers'». On voit que le Trésor royal faisait de son mieux pour parera l'inconvénient signalé par le musicien. D'autre part, l'Académie royale de musique, cette même année 1774, lui allouait, outre une pension de 600 livres, une gratification de 400 livres, « en considération de quarante-trois ans de service, en faveur de ceux qu'il a rendus en secondant pour la mesure, dont il avait eu la speclative, et de ses ouvrages- ». Son nom figure sur les listes des entrées gratuites à l'amphithéâtre de l'Opéra de 1781 à 1783 ^
Nous ne pouvons préciser lépoque de sa mort, que la Biographie Dldot fixe aux environs de 1800,
Louis Aubert a laissé deux œuvres de musique instrumentale :
I. Sonates à Violon seul avec la Basse conlinue. Œuvre I fl730). II. Six Siinphonies à quatre, trois Violons obligés, avec Basse continue^ OKuvre II (1758).
Nous étudierons surtout, dans les lignes qui vont suivre, les six sonates à violon seul du premier recueil.
Morphologie. — En raison des nombreux cas de dédoublement que présentent les divers morceaux des sonates d'Aubert, celles-ci revêtent, d'une façon générale, des formes assez compliquées; ée plus, la jw-é&enœ, dans ces compositions, de pièces à titres chorégraphiques, telksque la Corrente^ par exemple, leur donne un peu une physionomie archaïque et les rapproche de la Suite. Ce sont des sonates de chambre selon l'aaçien «tyle.
Quoi qu'il en soit, toutes s'ouvrent par un miouvement lent que Tautaur dénomme parfois Preludio'*, et se terminent par une pièce vive qui rentre dans les catégories suivantes : Gavotta, Ai'ia Allegro, Giga, Presto, Allegro.
Les dédoublements portemt sur les Arias., les Gavottes, i<es Menuets et les larnbourins, de sorte que le nombre total des parties constituant la sonate peut varier de o à 8. A côté des dédoul>lements d'airs, nous signalerons une particularité qui consiste dans l'encadrement de deux Menuets par une Gaootta amoroso. Ce groupe de deux Menuets qui s'accompagne d'une variation du premier se trouve littéralement enchâssé dansla Gavotte à laquelle Aubert, suivant l'exemple de Dauvergne, d'Hanot et de Lamoninary, décerne l'épithète d'a7noroso (Sonate IV).
Au reste, nous trouvons, dans l'œuvre I de notre musicien, des Arias affectuoso et amoroso; il y a même une Pastorale 2/4 dédoublée parmi les pièces de la Sonate 111 en la mineur.
Thématique et composition. — Très ornée, très fouillée, bariolée de triolets et de sextolels, la thématique de Louis Aubert possède une forte saveur d'italianisme. Aux mouvements lents surtout, conformément à l'usage régnant, le musicien impose cet aspect fleuri, exubérant qui est si typique des Adagios aux environs de 1730. Le Prélude de la Sonate III orne avec une égale sollicitude les parties du violon et de la basse. Aubert emploie fréquemment des thèmes à notes répétées % thématique dont l'origine italienne est évidente et qu'il associe à des séquences ponctuées de trilles :
