L. de la Laureucie et G. de Saiut-Foix, loco cit., p

4. Nouveaux Quatuors en six Suites à une flûte traversiére, un violon, une ôasse de viole ou violoncel et basse continue, composés par G.-Ph. Telemann, 1738.

L'auteur demeurait vis-à-vis la porte de l'hôtel du Temple, chez M. Vater, facteur de ■ clavecius. — (Bibl. uat., Vm' 1284.) Une longue liste des souscripteurs est jointe à l'ou-

le monde des amateurs et des musiciens, il lancera dans l'aigu de brillnnles chaînes de trilles'. Les deux violons dialoguent par imitations, lorsqu'ils nebrodent pas des passages en tierces ou en sixtes. Le Il« Livre de Symphoniesdans le goal il a lien y dat uni de 1748, est conçu sur le même modèle : trois pièce.s,. dont un Aria central, le tout d'écri'ture extrêmement chargée et violonislique. A remarquer que le Preslo final de la Symphonie II contient un irernolo à la Mannheim,

L'œuvre VII, Six Concerlinos à quatre parties, appartient à la même époque que l'œuvre VI. « Écrits pour deux violons, alto et basse, le premier violon jouant le rùle d'instrument principal et les autres instruments tenant lieu de ripiénistes, ils constituent plutôt de la musique de chambre que de la musique d'orchestre-. »

Morphologie. — Tous ces concerlinos comportent trois mouvements et appartiennent au type B, A, B', avec, pour pièce lente, un Andante au relatif mineur, ou au mineur sur la tonique, lorsque la tonalité est majeure. Le Concer- .tino VI se termine par un Menuet dédoublé.

Composition. — Ici encore, nous apercevons la mise en œuvre du bithématisme, car les thèmes exposés par le Solo et le J'utti ne sont pas toujours identiques. Dans le Concertino IV, par exemple, le 7'iff/ï propose un thème qui, brusquement, s'énonce dans le grave, alors que le Solo développe un motif qut se balance en lestons flexueux tissés de triolets de doubles croches. Comparons encore les thèmes respectifs du Tutti et du Solo de VAllegj-o initial du Concertino V :

Tutti

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Soro

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et leur aspect contrasté sautera aux yeux.

Les oppositions du Solo et du 7\ittise présentent avec une fréquence extrême; incessamment, les deux groupes d'instruments interviennent pour s'entre-choquer et faire ressortir leurs différences thématiques. Presque toujours, le 7'm;/« appuie, souligne les cadences. L'écriture est souple, coulante. Guillemain aime le balancement des accords brisés en triolets, l'ondulation des violons que l'alto et la basse soutiennent en une étroite association.

'vrage et montre la faveur que Telemann avait rencoutrée à Paris; sur cette liste, les uomsdes ducs d'Antin, d'Aumont, d'Aven, de la Tremonille, de Pequigny, de Vilieroy et de Durfort, du prince de Coati, du Grand Prieur de Frauce, du comte de Clermont, du financier raélonaane Bonnier de la Mossou, du marquis

de Vibray, voisinent avec ceux de musiciens: tels que Blavet, M"<= Boucon, la future .M^e Mondonville, de Gaix, Forqueray le fils, Gui^^non, roi des violons, ftlondonville, Naudot, Selle, etc.