Voir l'exemple XXI, p. 28 [L'Art de jouer le violon

Dès l'œuvre II, qui comprend le premier ensemble de composilions de ce genre sorties de la plume de notre auteur, Guillemain marque très'neltement sa tendance à introduire dans chaque Allegro monothématique une réexposition à la tonique; ce dispositif s'affirme dans la majorité des pièces de ce recueil, constitué presque exclusivement de sonates en trois mouvements avec, en tête, un Allegro. Le Menuet se glisse comme mouvement central dans les Sonates I et IV, et comme mouvemenfterminal dans les Sonates VI et XII, où il se dédouble, le Menuet mineur étant muni d'un Da capo al i".

Il convient de remarquer qu'en général les Adagios ou Largos de ce livre se distinguent par leur extrême brièveté ; ils ne comprennent que quelques mesures (le Largo de la Sonate X n'en contient même que deux) et apparaissent bien plutôt comme des transitions, comme des soudures entre deux pièces vives, que comme des morceaux doués d'une personnalité propre.

Le style de l'œuvre II, à l'exemple de celui des Trios de Leclair, se fonde essentiellement sur l'emploi des imitations.

En 1740, apparaît l'œuvre VI : VI Sgmphonies dans le goût italien en trio^.

Morphologie et composition. — Ici Guillemain écrit des symphonies à la mode italienne, symphonies dont le mouvement lent, qualifié i4nrf«n<<?, revêt souvent la forme Sicilienne (Symphonies I, II, III) et s'établit en mineur sur la tonique. Les premiers Allégros^ tous munis de barres de reprises, offrent une importante particularité; ils présentent des traces déjà assez apparentes de bithématisme. « Le deuxième thème reparait même dans la deuxième reprise et contribue au développement, avant la rentrée du premier thème qui, du reste, ne s'effectue pas de façon constante, car on se trouve ici en présence dune forme de transition déjà observée dans l'école autrichienne, chez Georges Matthias Monn^ ». Examinons, par exemple, V Allegro initial de la Symphonie III, en ré majeur. Le thème d'entrée, qui débute par l'accord brisé du ton, s'expose forte; après quoi un deuxième thème arrondi, dont les contours s'adoucissent sous des ligatures, apparaît piano.

Le bithématisme se présente donc ici surtout sur le plan du dynamisme et du contraste des motifs, bien que le deuxième thème esquisse une inflexion vers le ton de la dominante.

De même, V Allegro 2/4 de la Symphonie V, en la majeur, fait succéder à un motif détaché et rugueux un autre thème plus souple.

Allégros et Prestos respirent une gaieté vive et piquante. Guillemain dessinera, soudain, d'un Irait incisif, de brefs appels^ :

Presto

'fiTHi'Si

•ou bien, à l'exemple de Telemann, dont les Nouveaux Quatuors en six Suites avaient paru par souscription en 1738 S et jouissaient d'une grande faveur dans

1. Cet ouvrage figure, eu effet, comme ou l'a vu plus haut, sur le Catalogue de Musique française et italienne de Leclerc eu 1740.

2. DenkmuLer der Tonkunst in Oesterreich, 1908, p. 21. — L. de la Laureucie et G. de Saiut- Foix, loco cit., pp. 31-32.