a. Lucuel, Notes sur quelques musiciens, ..(s„ "^ .^ v

luthiers, éddeurs et f/raveurs de musique au P- -^ •

dix-liuilièmesh'cle [Rec. trim. de la Soc.intern. 5. Voir, par exemple, l'^Z/e^ro C- Sonata V

f/e wH«/gHe, janvier-mars 1913, p. 241). {Œuvre U).

Si sa Caccia ne diffère pas du modèle courant, en revanche, tel départ d'Allegro, avec ses appels successifs et répe'lés, avec son allure de fanfare, appartient bien en propre à notre auteur :

Les mouvements vifs ont une tendance, mais une tendance seulement, à se construire sur deux thèmes, la complication de Técriture venant ici encore mettre obstacle à Tindividualisalion du second motif. Souvent, la rentrée s'opère à la tonique après le développement ordinaire.

Dans les Sonates en duo, les violons sont traités tantôt en style d'imitations, tantôt en solo accompagné. La première manière comporte des réponses en canon à l'unisson dont Piffet se montre coutumier^.

Quant à la seconde, elle laisse le premier violon proposer la mélodie sur un accompagnement généralement réalisé en doubles cordes^.

Technique. — Piffet connaît bien le manche de son instrument; il atteint le /a^ sur la chanterelle, et se meut très aisément à la septième position :

Telle série d'accords brisés doit s'exécuter à la cinquième position :

Rougeon l'aîné.

Rougeon l'aîné est le second de nos violonistes qui ait donné des Pièces de différents auteurs à deux violons, amplifiées et doublées, puisque sou recueil parut en 1750, et que la publication analogue de Quignon remonte aux environs de 174G. Nous avons déjà signalé à plusieurs reprises la faveur dont jouissaient les airs variés, car il s'agit en réalité ici d'airs variés, et pas d'autre chose; l'expression de « pièces amplifiées », que notre auteur emprunte à Guignon, doit être interprétée dans ce sens, et la terminologie que Guillemain adoptera en 176-2 pour