Aller/ro C, Sonata IV {OEuvr.; II
G. AndanleQ,, Sonata IV (//-«/.).
son œuvre XVIII {Amusement pour le violon seul composé de plusieurs airs variés de di/férenls auteurs] est beaucoup plus exacte.
Plus tard, en 1778, un certain Rougeon,qui s'intitulait « amateur », dédiait au marquis de Culant Six Duos pour le violon, œuvre I. Nous ne savons s'il existe une parenté entre ces deux homonymes'.
Morphologie. — Le recueil de Rougeon l'aîné comprend quatre Suites, respectivement en la majeur, en ré majeur, en sol majeur et en ré majeur et mineur. Chaque Suite se compose de trois ou quatre pièces dont plusieurs sont dédoublées et s'établissent e« mineur sur la tonique générale. Les Suites 1 et 2 se terminent par un Menuet suivi de son double. On y voit une Marche 2^, des Airs gracieux ou gays, une Musette et un Air grivois\ Tout l'intérêt de ces courtes pièces réside dans le travail de variation qu'elles inspirent au musicien.
Thématique et composition. — Les variations peuvent, en général, se grouper autour de deux types : le type agogique et le type harmonique. Dans le premier cas, on applique le système ancien des doubles ou diminutions, c'est-à-dire que le thème à « amplifier » s'expose en valeurs plus petites que dans son énoncé initial; on obtient, de la sorte, des variations en croches, en triolets, en doubles ou en triples croches. C'est ainsi que le Menuet terminal de la deuxième Suite présente une variation en doubles croches et que VAir grivois de la quatrième Suite donne naissance à trois variations agogiques. Dans le second cas, le motif à varier s'expose en doubles cordes, « à grand jeu* » ou « par accords"^ », ou encore « en Musette'"' ». Voici un exemple d'air traité « à grand jeu" » :
Tendrement
/" Le même à grand jeu
Mais, comme l'auteur dispose de deux violons égaux, il associe les deux types de variation, en confiant à l'un des violons une variation agogique, tandis que l'autre se charge de présenter une variation harmonique; il résulte de cette sorte de contrepoint des eiïets intéressants, dont nous indiquons ci après quelques exemples.
Tel Air 6/8, exposé en doubles cordes par le premier violon, laisse le deuxième exécuter une figuration arpégée à dessin rythmique constant^
La combinaison de ces deux dispositifs engendre parfois des efTets expressifs assez curieux. Ainsi, VAir gag de la quatrième Suite s'accompagne de Irails rapides descendants du deuxième violon qui, grâce à une rythmique fort ingénieuse, en arrivent à donner l'impression d'éclats de rire, fusant brusquement à l'aigu comme un hennissement, et retombant dans le grave :
