M. Breaet, La Librairie musicale en France, p
Voici les titres des œuvres I et II : Sonates | A Deux Violons \ Composées \ Par M. Vibert I Dédiées \ A Monsieur le Comle \DeDromesnil | Gravées par JMme Leclair \ Prix 6 livres
Œuvre V^ | A Paris | Chez | La veuve Boivio, Le S^ Leclerc, Le S"" Vibert, M» Luthier, rue des Nonaiodières à la descente du Font Marie 1 Le Sr Guersant, M^ Luthier, rue de la Comédie Françoise. | A. P. D. R. 1 (s. d.).
Six I Sonates | A Trois \ Deux Violons et Basse \ Par I Mr Vibert \ II" Œuvre \ Gravé par M'ic Berlin I Prix 6 livres. | A Paris | chez l'Auteur, rue du Four, faubourg Saint-Germain, vis-à-vis la rue du Sépulcre, chez M. Tailleur, rôtisseur, Et aux adresses oi'diuaires. 1 A. P. D. R. 1 (s. d
L'ABBE LE FILS ET LES PROGRES DE LA TECHNIQUE 2hl
Le Calendrier historirjue l'inscrit parmi les violons de rOpéra-Comique en 1753', et rOpéra lui ouvre ses portes en 1737; il y entre en qualité de violon surnuméraire, aux appointements de 250 livres^.
Nicolas Vibert avait deux cordes à son are : il était à la fois violoniste et corniste; nous le voyons, en effet, figurer, en 1760, parmi les instrumentistes qualifiés de « parties » à TOpéra, c'est-à-dire parmi les joueurs de quinte ou d'alto; en même temps, il joue du cor avec Grillet*.
Au Concert spirituel, Nicolas Vibert remplit cette année-là les fonctions de premier violon de l'orchestre, où il cesse de figurer en 1763, alors que ,les États des appohitements de l'Opéra, ainsi que les Spectacles de Paris, le maintiennent parmi les « parties » jusqu'en 1770. Vibert avait épousé Barbe Carré, et habitait en !767 rue Froidmanteau^
Il mourut à Paris le 16 août 1772, à l'âge de soixante-deux ans environ, rue Censier, et fut enterré, le lendemain 17, dans le cimetière de la paroisse Saint- Médard '. Son frère Jean-Baptiste Vibert, qui assistait à l'inhumation, exerçait la profession de maître luthier; il se confond peut-être avec le luthier du même nom qui tenait boutique rue de Seine, de 1773 à 1783'^.
En outre des deux œuvres que nous avons signalées plus haut, Nicolas Vibert a laissé trois autres ouvrages qui portent les numéros d'œuvre III, IV et V, et qui consistent en Suites d'airs gracieux en trio pour deux pardessus de viole ou deux violons et la basse''. Voici le fac-similé de la signature qu'il appose sur la r^ Suite d'airs gracieux :
La Première Suiiie de Nicolas Vibert est dédiée, dans les termes suivants, au duc de Cha>tillon :
« Monseigneur, « Avoir réussy dans ce petit ouvrage à vous plaire et vous amuser, ce seroit sans doute avoir surpassé mes espérances et comblé mes désirs; j'y trouve, cependant, de plus, dans la permission que vous m'accordez de le faire paroitre sous vos auspices, un garant presque infaillible de l'accueil favorable dont l'iionnorera le public, et une occasion qui mest d'autant plus précieuse qu'elle me meta portée de vous renouveller les assurances authentiques du respectueux atlacliemeut avec lequel j'ay l'honneur d'être, Monseigneur, votre très humble et très obéissant serviteur. « Vibert ^ »
1. Calendrier histofir/ue, n:i3, ^. loO. de soixante-deux aus enviroa, décédé d'hier,
2. Arch. Opérd,^Ett(l des appointements des rue Ceasier, a été inhumé dans le cimetière si/niphontstes (1757-1758). par nous vicaire soussigné. Présents : Jean-
3. Spectacles de Paris, 1760, p. 7. En 1761, il Baptiste Vibert, maître luthier, Irère du dédemeure rue du Roule (p. 11). fuut. Louis Vibert, neveu du déluut. (Paris,
4. 11 figure, en juin 1767, sur le Mémoire si- S.-Mëdard, Décès. Arch. Seine, Fonds Bégis.) rinifié de Peters (.M. Brenet, Les débuts de l'a- 6. Constant Pierre, Les Facteurs d'instruboanement de musique. Mercure musical, ments de jnusique, p. 123.
lo octobre 1906, p. 268). 7. Bib. du Conservatoire, Recueil 20.
•j. Voici son acte de décès : « L'an 1772, le S. Première Suitte \ D'Airs Gratieux \Enlrio \
17 août, Nicolas Vibert, l'un des 24 violons de Pour deux Pardessus de Violle ou deux \ Viol-
la chambre du roi, époux de Barbe Carré, âgé tons avec la basse \ Dédiées A Monseigneur | Le
Vibert comptait encore au nombre de ses Mécènes la princesse d'Henrichemont, à laquelle il faisait hommage de son œuvre IV, Deuxième Suitte d'airs gralieux.
Madame,
« Le désir de contribuer à votre amusement m'a porté à composer un nouvel œuvre, et j'y aurois sans doute réussy si mes talents pouvoient égaler mon zèle; l'hommage public que je prends la liberté de vous en faire me fera trouver grâce auprès des juges suprêmes de l'harmonie, et je proffiteray de leurs critiques pour perfectionner mon génie et m'assurer de votre protection dans la continuation de mes études. Je suis, avec le plus profond respect, Madame, votre très humble et très obéissant serviteur. « Vibert' ».
Vibert, on le voit, affiche une modestie méritoire, et la dédicace de son œuvre V à M^'' de Montmorency reflète le même sentiment :
« Le goust supérieur que vous avez pour la Musique, Et qui se distingue entre les talents dont la nature vous a doué, s'est en vain oposé au désir que j'avois de faire paroître sous vos auspices un nouvel œuvre que j'ay composé pour contribuer à vos amusemens; je cède à l'envie de vous plaire, malgré la cruauté de n'avoir pas réussi, dans l'espérance que vous ne dédaignerez pas cet hommage public que je vous fais de mes foibles connoissances dans l'art que je professe. Je suis, avec un profond respect, Monseigneur, votre très humble et très obéissant serviteur. « Vibert-. »
Ces trois recueils à' Airs gratieux ne portent pas de date, mais sont certainement postérieurs à 1757, puisque leur auteur s'intitule « Ordinaire de l'Académie royale de musique »; or nous avons vu, ci-dessus, que Nicolas Vibert entra en 1757 à l'orchestre de l'Opéra. La publication des Airs gralieux peut se situer aux environs de 1760 et vient confirmer une habitude que nous avons déjà constatée chez plusieurs de nos violonistes, Guignon, Itougeon l'aîné et Guillemain qui, eux aussi, confectionnèrent des recueils d'airs plus ou moins gracieux. Cette mode persiste à partir de 1760; un grand nombre de recueils composés à l'aide de pièces de dilTérents auteurs, tant français qu'italiens, recueils dont les titres de « Récréations », d' « Amusements » disent assez le caractère enjoué et mondain, voient en effet le jour à celte époque, lui 1761, Taillard l'aîné donne un Nouveau choix de pièces françaises et italiennes'^ \ Tannée suivante, paraissent les liecreazioni arnionic/ie h deux violons et la basse de Dellini '% puis, en 1763, le Troisième
Duc de Chaslillon \ Pair de France \Par | M. Vi- de Cavalerie, seigneur de Chastillon, Lébaupi-
bert\ PentionnaireduRoy, l'undes vi7ig(-qualre nay, Voselle, baron d'Argenton le Château et
de sa Chambre \ Ord'inairede l'Académie Royale autres lieux.
de Musique \ OEuvre 111° | Gravé par M''^ Oger | 1. Deuxième Suitte | D'Airs Gratieux \ ... Dé-
Prix 3 livres 12 sols. | A Paris | chez 1 L'Auteur diées ! A Madame la Princesse \d'He7irichemont |
rue Fromenteau, chez M. Pion Tapissier, près ... Œuvre IV.
la place du Palais Royal I Et aux adresses ordi- 2. Troisième Suitte \ ... \ OEuvre V\ (Mêmes
uaires de Musique | A. P. D. R. | (s. d.). adresses).
En tête de sa dédicace, le violoniste énumère 3. Mercure, mars 1701, p. 149.
tous les titres et qualités de son protecteur : Cette collection comprenait des doubles et
pair de France, lieutenant général de la Haute des variations.
et Basse Bretagne, grand bailli de lu Préfcc- 4. Ibid., décembre 1762, p. loO (Recueil des-
ture provinciale d'Haguenau, mestre de camp tiné aux enfants).
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Hecucil de pièces françaises et italiennes pour deux flûtes de Granier', bientôt suivi du Recueil de différents airs à grande symphonie de le Berlon-. Rappelons que les collections de Menuets d'Atys et de Cramer furent publiées en 1764^ tandis qu'au mois de janvier 1765, le Berton faisait paraître un Recueil de sérénades en trio pour deux violons de tous les jolis airs d'opéra-comique''. La mode était donc à toutes ces collections de «jolis airs », de « menuets gracieux », dont les musiciens composaient des pots-pourris établis sur le modèle de l'ancienne Suite. Les trois recueils de Vibert appartiennent à ce genre de publications, et les dédicaces dont il les accompagne marquent bien qu'ils sont destinés à l'amusement des liants personnages qui en reçoivent l'bommage.
Nicolas Vibert a écrit cinq ouivres de musique inslrumenlale, dont nous donnons ci-après la liste :
1. Sonates à deux Violons, (iKuvre I (17d2). IL Six Sonates à trois, deux Violons et Basse, OEuvre II (1732 .
III. Première Suitte d'Airs gratieux en trio pour deux Pardessus de viole ou
deux Violons avec la Basse., OEuvre III (s. d.) [vers 1759].
IV. Deuxième Suitte — id. — OEuvre IV [vers 1700]. V. Troisième Suitte — itl. — OEuvre V [vers 1760].
La production de Vibert comprend donc deux groupes de compositions : les Sonates à 2 et à 3, les Suites d'Airs en trio.
SONATES
Morphologie. — Les douze sonates des deux premières œuvres de Vibert se composent de quatre ou de trois mouvements, avec début tantôt lent, tantôt vif dans le premier recueil, à début toujours vif dans le second. C'est une petite Ouverture à la française qui ouvre la Sonate II de l'œuvre I; elle présente d'abord un Grave en style saccadé et cadençant à la dominante, puis un Presto traité en imitations et suivi d'une reprise du Grave. Il y a des Arias et des Tambourins dédoublés^ et aussi des airs variés. C'est ainsi que la Sonate VI (œuvre I) se termine par un Menuet auquel se joignent trois variations.
L'œuvre II se distingue par une terminologie singulièrement romantique; on y rencontre un Largo ideali^, unAllegro assai capriccio' et un Allegro assai bizaria, qui font songer aux inventions de Pietro Locatelli, et qui rappellent aussi les Sonates en trio que Giuseppe Valentini baptisait du nom de Bizarria (œuvre If'), Nous rappellerons encore, à titre de précédents de semblables dénominations,
1. Mercure, juin IIGS, p. 173. Tambourins dédoublés dans les Sonates III, IV
