Ibid., août 1763, p. 149. Ou annonçait un [CËuvre I

2e et un 3e recueils. ' ^. Sonata VI.

3. Ibld., janvier I, 1764, p. 143, avril II, '" ' °'^.^ ,V ,, ,, . n- i^ i 176' 167 ' ' I '8. Sonata 1\ . L œuvre II de Giuseppe \ aleu-

' ' tini, et qui consiste eu sonates en trio, porte le

4. Ibut., janvier I, 1763, p. 138. ^om de Bizarria per caméra a tre, et non pas o. Arias dédoublés dans les Sonates I, II. celui de B/;rtrre/7e que lui donne R. Eitner.

qu'il y a dans l'œuvre III du même maître une Bizarria per caméra a 5, et que son œuvre IV reçoit le nom de Idée per caméra.

Thématique et composition. — Les mouvements lents de l'œuvre I, de style souvent saccadé, ou Ijien d'allure berçante, adoptent à maintes reprises un départ

sur le rythme J J*, et le Poco Andanle de la Sonate V, en mip, aux grandes gammes ascendantes en triples croches, prend une forme lied bien caractérisée^ Des ports de voix viennent orner la mélodie, mais au lieu de se placer à la seconde supérieure, comme il était alors d'usage, ces petites notes s'établissent parfois à des dislances plus considérables de la note sur laquelle elles se résolvent; on en rencontre qui s'établissent à la quarte de celles-ci :

Caniabile

^r Uji-d P

Le Largo ideali de la Sonate VI (œuvre I) ne va pas sans quelque singularité, avec ses notes répétées et rêveuses et ses modulations bizarres :

A Largo

Dans les Allégros, les thèmes courent, vifs et prestes, parfois avec des allures de fanfares*, ou bien (œuvre II) avec un parti pris d'étrangeté qui justifie le titre de bizaria :

Allegro asscH bizaria

Au point de vue de l'écriture, les compositions de IVeuvre L utilisant seulement deux violons égaux, leur confient à tour de r(Me la présentation et l'accompagnement des mélodies. Souvent, les instruments entrent en canon ù l'unisson, ou bien sont traités en style homophone ^ Dans le Gratioso de la Sonate VI, le premier violon joue <> spiccato seuipre -, tandis que le second expose le chant. Au contraire, le Poco Allegro de la Sonate 111, en so/ majeur, place les deux instruments sur le niéine pied; ils échangent alors des dessins identiques qui apparaissent en canon.

^ La rentrée na s'effectue pas régulièrement; mais, dans toutes les sonates, sauf deux,, de l'œuvre II, une réex.posilioa suit le développement. Cette œuvre H appartient, au type concertant, et de fréquentes indications de Solo et de Tutti prouvent que Vibert cherche à y faire valoir la virtuosité. Ln effet, la première ^P."*-^-^^i*:^..V^f"^'",6 par un long Capriçio, sorte de fantaisie libre, entremêlée de ^'o/o efde Tutti; le style est assez proche de celui de Locatelli, et la technique

1. Voir les Sonates IV [Poco Alte'jro), V iAndante), VI [Vivace) {Œuvre 1).

2. La 2c partie de ce morceau consiste en un CaïUahile, suivi d'un Da Capo.-

:i. l'oco Alkfiyo 2/4 de la Sonata IV iOEuvrel). Ce port de yoi.\ est analogue à celui que L'Abbé le fils apprlle Accent :Voir aux Méllwdes).

4. Comme dans r.-l//<'7/-o initial de la Sonata I [OE livre I).