Mwelte Amiante (Y

2. Les 2 Suites des ^Si.r Quatuors à violon, flûte, viole ou violoncelle et basse continue de Telemann, publiés chez Leclei'c le cadet en n36,

commencent toutes deux par une Ouverture à la française.

3. Gihert (Paul-César) (1711-1787) composa quelques pièces pour la Comédie italienne. La

Ajoutons qu'il n'est pas rare de rencontrer dans ces Airs des exemples du Vorhalt de Mannheim, et que Vibert apporte tous ses soins à la dynamique; le crescendo n'existe pas seulement implicitement sous la forme de séries telles que : pianiss., p, poco f, plu /'; le terme crescendo figure explicitement dans le Canlabile Andantc 3/8 et dans la Fanfare 6/8 de la troisième Suite:

Papavoine.

Voici encore un musicien, probablement d'origine normande, et dont la biographie reste bien fragmentaire. Le nom de Papavoine est fort répandu à Rouen et à Louviers : à Rouen, où on relève aux dix-septième et dix-huitième siècles des familles Papavoine, Papavoine de Campeville et Papavoine de la Motte^; à Louviers, où des personnages de ce nom remplirent, vers la moitié du dix-huitième siècle, les fonctions d'administrateurs de l'hôpital de la ville^

Exisle-t-il une parenté quelconque entre ces divers Papavoine et leur homonyme musicien? Nous l'ignorons. Grégoir fixe la date de la naissance de ce dernier aux environs de 1720, date qui paraît vraisemblable, mais il reste muet sur le lieu où Papavoine vit le jour*. Le nom de notre musicien ne figure pas dans la Biographie normande de Th. Lebreton; il n'a pas été inséré non plus dans la Nouvelle Biographie normande de M"- N.-N. Oursel.

Vers 1750, Papavoine occupait, au Concert de Rouen, l'emploi de premier violon, dont Exaudet était titulaire en 1744, au moment de la fondation du Concert. 11 s'intitule « premier violon de l'Académie de musique de Rouen « sur son œuvre I qu'il publie en 175i2, et qu'il dédie à l'intendant de la Généralité de Rouen, M. de la Bourdonnaye^ Le privilège qu'il prit à cet effet, le 4 février 1752, et qui était valable dix ans, s'appliquait à « des œuvres de musique de sa composition, dédiées à M. de la Bourdonnaye, conseiller d'Etat, intendant de Rouen'' ». Ainsi, Papavoine faisait insérer dans le texte même de son privilège le nom du protecteur qui lui permettait de révéler son talent de compositeur. Gravées par M""^ Leclair, les Six Srjmphoiiies pour deux violons alto-viola et basse, qui constituaient son œuvrer, portaient l'épitre dédicatoire suivante :

Sibylle, opéra eu 1 acte, paroles de Haruy, mu- -'J. Loiiis-Fraucois de laBourdounaye, cheva-

sique de Gibert, fut représentée sur ce théâtre lier, marquis de la Bourdouuaye, seigueur de

le 1" octobre 1158 (Clément, Dictionnaire lyri- Launay, Loyselinière, etc., conseiller du roi en

que). Uu homonyme. Thistorien Joseph-Baltha- ses conseils, et maître des requêtes, était né à

sar Gibert (1711-1771), travailla lui aussi pour Bordeaux, le 12 juillet 1700; il fut intendant de

la Comédie italienne. la Généralité de Rouen de 1733 à 1735; il était

1. Ou trouve ces indications dynamiques fils d'Yves-Marie de la Bourdonnaye, qui avait dans le Poco ALlegro e Gratioso 3 de lal'''^ Suite. été intendant de la même Généralité à la fin

2. Arch. départ'"^ de la Seine-infr", S'"'* du dix-septième siècle, et mourut au château C. et G. de la Bourdonnaye, en Bretngne, le 12 juillet

3. 11 y a un Papavoine contrôleur du gre- 1779. {Bulletin de la Commission des antiquités nier à sel de Louviers de 1748 à 1764 (C. 2230); de la Seine-Inf^'^, t. VI, p. 400. Rouen, 1885.) Charles Papavoine est maire de Louviers eu 6. M. Brenet, La Librairie musicale, p. 447. 1771 (C. 892). Voir G. 8936. Il y a aussi des Pa- 7. L'e.vemplaire de la Bib. nat. porte les pavoine de Teuville (G. 5144). armes de la Bourdouuaye. Nous en donnons

4. Grégoir, Documents historiques, t. IV, ci-après le titre :

p. 49. Cet auteur ne donne pas davantage le Six Symphonies \ Pour deux Violons, Al io viola

prénom de Papavoine; il fait seulement précé- et Basse \ Dédiées \ à M. le Marquis \ De la der son nom de l'initiale J. Bourdonnaye [ Conseiller d'Etat, Intendant de

« Un ouvrage, dont vous protégez assez l'auleur pour lui permettre de vous le consacrer, ne peut, sans doute, être reçu du Public qu'avec les dispositions les plus favorables; si l'Essai des Talens que vous avez daigné encourager en moy est suivi du succès auquel j'ose prétendre, j'en serai moins flatté que de la connoissance qu'il donnera à tout le monde de l'honneur que vous me faittes; peut-il être rien de plus flatteur pour moy que de le publier? Je le fais avec d'autant plus d'empressement que c'est le seul moyen que j'aye de vous témoigner le profond respect avec lequel je suis. Monsieur, votre très humble, très-obéissant et très dévoué serviteur. ' « Patavoine. »

Nous donnons ci-après un spécimen de la signature de Papavoine à cette époque'.

Fondée en 1744, l'Académie de Rouen était établie sous le protectorat du duc de Luxembourg; quant au marquis de La Bourdonnaye, cet amateur distingué figurait, en 1756, au nombre de ses membres ^

Lorsque Papavoine prit son privilège de 1752, il résidait à Paris; mais son œuvre 1 fut présentée par M. FrévaP. Ce n'est que trois ans plus tard, en 1755, que le nom de Papavoine apparaît pour la première fois dans le Mercure de janvier, puis dans le numéro de juin.

Le journal insère en 60*61 le Catalogue des œuvres de M. et M"" Papavoine, ce qui laisse supposer que la femme du musicien se livrait, elle aussi, à la composition. Sur ce catalogue, figurent d'abord trois œuvres instrumentales :

1° Six Symphonies à quatre parties, constituant l'œuvre I et vendues G livres.

2" Picces de clavecin, avec accompagnement de violon, vendues 7 livres 4 sols, œuvre IL

3° Six Symphonies pour deux violons, allo-viola, basson ou violoncelle obligé, avec la basse continue, gravées par M'"'' Leclair, œuvre III. A Paris, chez l'auteur, rue Saint-Honoré, vis-à-vis l'hôtel de Noailles, et chez Vernadé, Bayard, M"* Castagnery".

On lit ensuite la phrase suivante : « Les six premières cantalilles sont sous le nom de M"* Pellecier : les Arrêts d'Amour, la Tourterelle, les Charmes de la voix, la Fête de VAmour, Issé, le Joli rien, le Triomphe des Plaisirs'^; « nous apprenons ainsi le nom de fille de M""* Papavoine.

la I Généralité de Rouen \ Composées] par M. 2. La France littéraire ou les Beaux Arts,

Papavoine \ Premier violon de l'Académie de Paris, 1756, p. Ixj. L'Eloge de .M^ de la Bour-

Musique de Rouen | OEuvre I | Gravé par M^e donnaye se trouve daus les Mémoires de l'A-

Le Clair | Prix 6 livres | A Paris | chez l'An- cadémie de Rouen, t. IV.

teur, chez iM^e Saint-Paul, AI''^ Lutière, rue 3. Un privilège général, valable trois ans à

Saiut-Audrédes Arts, Leclerc, Boivin, M'i" Cas- partir du 9 janvier 1132, était accordé au sieur

tagnery. | A. P. D. R. | (s. d.) Fréval. Ms. fr. 21998, f» 3dvo, n» 442.

1. Cette signature figure sur l'œuvre I. Bib. 4. Mercure, juin 1, 1133, p. 194.

uat. V'n' 1308. 3. Ihid., p. 193.

Si celle-ci s'adonnait à la composition de pièces vocales, son mari, lui aussi, écrivait des canlatilles, et le Mercure de janvier 1756 annonce de lui le Cabriolet, cantatille avec accompagnement de violon et de basse continue'. Nous ne larderons pas à apprécier la fécondité de Papavoine en musique destinée au chant.

Sa réputation de symphoniste était déjà si bien établie que, le jour de l'Ascension de 1757, le jeudi 19 mai, le Concert spirituel débutait par une symphonie de lui^, symphonie qui appartient soit à l'œuvre I, soit à l'œuvre 111. En moins de cinq ans, Papavoine avait déjà écrit douze symphonies pour orchestre; c'est dire l'intérêt et l'importance qui s'attachent à son œuvre trop négligé jusqu'ici dans l'histoire de la symphonie française ^ Avec ses Symphonies à quatre parties de 1752, dont la première se signale par la présence d'un Menuet final muni d'un « double », Papavoine se range au nombre des premiers musiciens français qui aient abordé le genre symphonique; son œuvre présente donc un intérêt historique qu'on ne saurait méconnaître.

L'exécutant, chez lui, devait être de moindre valeur que le compositeur; pourtant, en 17G0, il entrait à l'orchestre de la Comédie italienne comme chef des « seconds dessus » de violon, sous la direction de Duni, maître de musique, et il se trouvait là en compagnie de Soret le fils, d'Houbault, de Capeaux, etc.*. Son séjour à la Comédie itahenne ne paraît pas s'être prolongé au delà de deux ans, car l'état des violonistes de ce théâtre, publié dans les Spectacles de Paris de 1763, ne porte plus son nom.

Papavoine ne se contentait pas de tenir vaillamment sa place à l'orchestre; il donnait à son théâtre une comédie en un acte mêlée d'ariettes, intitulée Barbacole ou le Manuscrit volé, qui passa, pour la première fois, le 15 septembre 1760. Les paroles en étaient de deux auteurs, Morambert et La Grange la Ferté^ D'après d'Origny, la musique fit « bien valoir » le livret®;, mais le Mercure, moins indulgent, dit de la pièce que « quoiqu'on y ait trouvé quelques airs agréables, elle a peu réussi'' ».

Notre musicien renouvelait sa tentative l'année suivante, avec le Vieux Coquet ou les Deux Amies, opéra-comique dont la première représentation eut lieu le 7 décembre 1761".

Après cette incursion dans le domaine lyrique, Papavoine se remet à écrire des compositions de musique instrumentale et fait paraître trois œuvres pendant le cours de l'année 1764. C'est d'abord une Sonate à violon seul avec la basse qu'il met en vente chez lui, rue Mauconseil, au mois de juillet 1764'; puis, le mois suivant, un Duo à la grecque à deux violons^", dont un deuxième est annoncé pour septembre''.

1. il/e/r20'e, janvier 1756, p. 151. Cette cauta- puis son origine jusqu'à nos jou>:<:, ITSS, t. I, tille était dédiée à Mr de R... p. 299.

2. I/jid., juin 1757, p. 181. 7. Mercure, octobre I, 1760. p. 183.

3. Voir L. de la Laurencie et G. de Saint- 8. Contant d'Oi'ville, Histoire de [l'opéra Foix, Conlriiulion à Vhistoirede la Symphonie bouffon, 1. 1, p. 206.

française vers 1750 {Année musicale, 1911, 9. JlierciOY', juillet 1764, p. 114. Cette compo-

pp. 65 et suiv.,113). sitiou ne se vendait que chez l'auteur seule-

4. Spectacles de Paris, 1761, p. 74. Ibid., ment, rue Maucouseil, la i*' porte cochère après 1762, p. 81. la rue l'Yauçoise.

5. liid.,M(>\, p. 137. La Borde, Essai, t. III, 10. Ibid., août 1764, p. 174.

p. 461. 11. Annonces, Affiches et Avis divers, 13 sep-

6. D'Origny, Annales du Théâtre italien de- tembre 1764, p. 658.

Qu'étaient ces Duos à la grecque qui semblaient détenir une certaine faveur à cette époque, puisque le flûtiste BufTardin en touche un mot dans une Lettre qu'il adressait au mois de septembre 1704 à M. delà Place, « auteur du Mercure^ » ? BufTardin se plaignait d'un anonyme qui lui aurait volé, en la falsifiant, une tablature permettant d'exécuter des quarts de ton sur la flûte. Or, disait-il, celte tablature est « suivie d'un Air à la grecque où l'on fait aussi usage de quelques quarts de ton ». Jusqu'à présent, nous n'avons pu découvrir de spécimen de ces Airs et Duos à la grecque.

Enfin, le mois de novembre ne s'écoule pas sans que Papavoine publie, toujours chez lui, une nouvelle Symphonie avec hautbois, flûte et cors de chasse^, très expressive de l'influence que l'école de Mannheim exerçait bur nos compositeurs de musique d'orchestre.

Les dernières œuvres de Papavoine consistèrent en mélodies dont les unes furent insérées, en 1767, dans le Recueil de Romances historiques, tendres et burlesques du flûtiste de Lusse, et dont les autres formèrent un recueil que Papavoine fit paraître lui-même en 1770, sous le titre de Recueil d'airs chois^is de l'Ambigu comique, mis en duo pour deux violons ou mandolines.

La première collection renferme deux airs de notre musicien; ils se trouvent dans la partie du recueil consacrée aux Romances tendres; l'un a pour titre : le Désespoir du tendre et loyal Jacques Féru^, l'autre : les Regrets de la valeureuse Agathe Mignard''.

Quanta la deuxième collection, elle justifie Tallégalion de Fétis relative à la part que Papavoine aurait prise, pendant dix ans, à la composition de la musique des pantomimes qui furent jouées à l'Ambigu-Comique^ Seulement, cet auteur se trompe lorsqu'il avance que notre violoniste aurait suivi Audinot à rAmi)igu- Comique vers la fin de l'année 176:>, puisque la fondation de ce tliéàtre remonte seulement à 17(39% date qui est corroborée par celle de la publication du Recueil d'airs choisis dont nous nous occupons. C'est, en effet, au mois de novembre 1770 que le Mercure annonçait la nouvelle publication de Papavoine, qui demeurait alors, non plus rue Mauconseil, mais rue Baillif, au coin de la rue des Bons- Enfants". Le Calendrier musical de 1789 le signale comme >> attaché à l'Ambigu- Comique » et comme l'auteur de plusieurs pantomimes*.

A partir de cette époque, on perd la trace du musicien. Fétis prétend qu'il se rendit à Marseille et qu'il mourut en 1793. Mais les recherches effectuées à l'état civil de Marseille ont donné un résultat négatif, et il semble bien que Papavoine n'est pas mort dans cette ville^.

D'autre part, on trouve à Lille un certain Papavoine directeur-associé du théâtre pendant l'année 1774-1775, puis « régisseur-répétiteur » de 1784 à 1783,

1. Mercure, septembre 1764, pp. 186 et suiv. 4. Ibkl., p. 238.

2. Ibid., uovembre 1764, p. 117. Année musi- '6. Fétis, Biographie imiverselle... t. VI, p. 446. cale, 1911, article cité. Annonces, Affiches, 6. G'^- Encyclopédie, article Audiuot par A. 17 jai>\-ier 1763, p. 31. Les Annonces ajoutent Pougin.

quou trouvera cliez l'auteur, rue Mauconseil, 7. Recueil d'airs choisis de l'Amhiçju-coyni-

la 4° porte cochére après la rue Françoise, le que, mis en duo pour 2 riolons ou mandolines et

Duo 'à la Grecque et la Sonate pour le violon composés par M. Papavoine. Prix 7 livres 4 sols,

déjà annoncés. {Mercure, novembre 1770, p. 189.)

3. Recueil de Romances historiques, tendres 8. Calendrier musical 1789, p. 280.

et burlesques (1767), p. 236. L'iiistoire de Jac- 9. II est à remarquer que ni Fabre, dans ses

ques Féru faisait l'objet d'un roman paru en Rues de Marseille, ni Gouirand, dans sa Mî^s/grMe 1766. en Provence, ne font mention de Papavoine.

directeur l'année suivante, et enfin de nouveau régisseur en 1786-1787*. Une pièce d'état civil de 1783 fournit les prénoms, Jean-Noël, de ce personnage; mais elle donne aussi sa signature qui empêche de l'identiûer avec l'auteur des symphonies ^

Jean-Noël Papavoine, qui était originaire de Paris, avait cessé, au cours de la période 177o-1784, de figurer au nombre des artistes du théâtre de Lille. Or on rencontre à la Haye, en 1780, un homonyme de Jean-Noël, homonyme qui remplit également au théâtre de cette ville les fonctions de «'répétiteur*». Il se pourrait donc, sans que nous voulions rien affirmer à cet égard, que le Papavoine de Lille se fût rendu à la Haye à ce moment-là, imitant ainsi plusieurs de ses camarades lillois, le comédien Desroziers, par exemple, qui voyagea dans les Pays-Bas en 1773, et jouait à Anvers en 1782*.

Nous avons dit, en commençant, que le nom de Papavoine se trouvait représenté en Normandie, et, rapprochant ce fait de la présence de notre musicien au Concert de Houen en 17."')-2, nous en avons conclu que celui-ci était probablement originaire de Normandie.

ïoulefois, il se rencontre, au dix-huitième siècle, des Papavoine à Paris ^; un graveur de ce nom, célibataire, mourut le 22 fructidor an lY, dans le XP arrondissement; né vers 1760, il était peut-être fils du violoniste''. De même, une graveuse nommée Julie ou Angélique Papavoine, et née en 1759, également à Paris, semble appartenir à la même famille. Elle grava, d'après Fragonard, une Sapho qu'elle signe Angélique Papavoine, et demeure rue Baillif, au coin de la rue des Bons-Enfants, à cùté du vitrier, adresse qui est exactement la même que celle indiquée par le violoniste sur le titre de son Recueil d'airs choisis de 1770".

La date de la mort du musicien reste inconnue; mais il nous a paru nécessaire de tirer son nom de l'oubli, en raison du rôle que joua Papavoine dans le mouvement symphonique qui se dessine en France à partir de 1730.

Les œuvres de musique instrumentale de Papavoine sont au nombre de six : I. Six Symphonies pour deux Violons, Altoviolaet Basse, Œuvre I (s. d.)[17o2]. IL Pièces de Clavecin avec accompagnement de Violon, OEuvre II (1753).

III. Six Symphonies à quatre parties avec un Basson ou Violoncelle obligea

OEuvre m (17ool.