IV. Sonate à Violon seul avec la Basse, OEuvre VI
1. L. Lefebvre : Le Tkrdlre à Lille au dix- maitre des paatomimes et premier violou. huiliinne siècle, La Salle de la Rue de la Corné- 4. L. Lefebvre, Le Théâtre à Lille, p. 92.
die (1702-n8"). Lille, 1906, pp. 101 et suiv. 3. Janvier 1139. Mariage, à Paris, de .Maric-
2. Cette pièce nous a été communiquée par Cattierine Papavoine et de Jeau-Baptiste-Ovide Léon Lefebvre. Le 21 juillet 178.3, en l'église Duvelot. (Arcb. nat. Y 330, f» 13^". Contrat du Saint-Etienne de Lille, l''rançoise-Adélaïde- 2o janvier 1739.)
Jeanne, née le 20, fille de Jean Papavoine, » na- 6. Archives de la ëe'me, Enregistrement, rétif de Paris, paroisse Saiut-Eustache, musi- gistre 1887.
cien <>, et de Jeanne-Louise Adélaïde Baudry, 7. Voir sur elle Les Graveurs du di.r-hui-
aussi native de Paris, est baptisée ». Son père lihne siècle par le baron Boger Portalis et
signe Jean-Noël Papavoine. Henri Beraldi, t. 111, p. 235 ; elle gravait à la
3. D.-K. Scheurleer, llet Muzicleven in Xeder- pointe, au lavis en couleur ou au burin; quel- Umd (1909), t. I, pp. 36-37. ques pièces eu couleur sont signées du pseu-
Ce Jean-Norl Papavoine est, en même temps, donyme Papavo.
L'ABB/': LE FfLS ET LES PROGRÈS DE LA TECHNIQUE
V. Duos à la Grecque à deux Violons, OEuvre Vil (1764). VI. Symphonie avec Hautbois, Flûtes, Cors de chasse, Œuvre VIII (I76i).
De ces œuvres, nous ne connaissons malheureusement que les Symphonies de 1752 et celle de 1764, qui existe, en manuscrit, à la Bibliothèque du Conservatoire. Les Duos à la Grecque en particulier demeurent introuvables.
Morphologie. — Rien de spécial n'est à signaler au point de vue de la morpliologie des symphonies de Papavoine que nous avons déjà étudiées au cours d'un mémoire publié en 1912'. Nous nous bornerons à compléter ici les indications précédemment fournies.
Les symphonies de l'œuvre I s'enferment toutes dans le cadre classique à trois compartiments, avec mouvement central d'allure lente ou modérée. La Symphonie 1 se termine par un Minuetto dédoublé, et la dernière par une Fuga. Presque constamment, le morceau central s'établit en mineur sur la tonique générale de l'ouvrage; seule, la cinquième Symphonie comporte un Adagio au relatif mineur. Quant à la Symphonie de 17Gi, elle rentre dans le type de l'école de Mannheim, avec ses quatre mouvements, sa Romance ei son Minuetto pénu\\.wine.
Thématique et Composition. — Très ouvragée, très violonistique, la mélodie de Papavoine ne possède qu'un faible caractère symphonique. Elle se brode de figures multiples, dont des sextolets en doubles croches, alors d'un usage fréquent. Notre auteur, comme tout bon violoniste de ce temps, se complaît dans ce que Bethisy appelle « les grandes distances », c'est-à-dire qu'il ouvre thèmes et passages de larges écarts. D'oii une thématique sabrée, à cassures brusques, à notes violemment détachées, qui confère à son style quelque chose d'anguleux et de heurté. Presque toujours basée sur la gamme ou sur l'accord du ton, cette thématique accumule, dans les premiers mouvements, les gammes rapides, les chaînes de triolets de doubles croches; elle montre sur le vif le travail de développement par broderie qui est alors surtout en usage. Voici un spécimen de l'écriture de Papavoine :
Quoique plusieurs Allégros ne se construisent que sur un seul thème, on peut trouver chez Papavoine des exemples de bithématisme. C'est ainsi que V Allegro initial de la quatrième Symphonie débute crânement par un motif énergique composé de l'accord du ton, frappé trois fois, d"où s'échappe une figuration ascendante qui se compose de ce même accord brisé:
1. Contribution à l'histoire de la S>/)nphonie française vers 11 50 {Année musicale, 1911).
