Louis Courajod : L'Ecole royale des Elèves p

protëf/es, Paris, 1874, p. LXV. 3. Mercure, février il&d, pp. 202-203.

3. Frémiat-.VIonuier : Elogede Desvosge, IS\3. 6. Eloge historique de Gaviniès, pp. 9-10.

p. 62. La fondation de Bachelier fut officielle- 1. M™"= de Salm prétend même que le con-

meut consacrée par l'Etat, après un an d'e.xer- certo qui fut joué par Gaviniès avait été com-

cice. Voir : Lettres patentes du Roi portant éta- posé par lui tout exprès pour la circonstance.

blissement d'une Ecole gratuite de Dessin à 8. Mercure, mars 1769, p. 138.

Paris, données à Fontainebleau le 20 octobre 9. Ibid.,^. 139.

Bachaumonl est moins élogieiix et nous révèle que tout n'alla pas pour le mieux au cours de ce concert de bienfaisance. Sans doute, Faffluence y fut considérable et" presque tous les priflcesdu sang » y assistèrent, mais l'afliche ne brillait pas par la précision. On n'avait point inscrit les morceaux qui devaient figurer au programme : « lille faisait à M. Gaviniès, le premier violon de ce pays-ci, l'honneur de déclarer que c'était à son invitation que ses confrères s'étaient réunis pour cet acte de générosité. « Mais leurs efforts ne semblaient pas s'être élevés à la hauteur de la circonstance. On n'entendit rien de neuf, et la séance fut fort tumultueuse et désordonnée, « parce qu'on n'avait pas proportionné Jes billets au local». Une grande partie des assistants dut rester debout. On avait bien annoncé la participation de Jelyolte, mais le brillant chanteur ne paint point, « son amour-propre l'ayant emporté sur son humanité ». 11 en alla de même pour M"* Le Maure; bref, le concert fut « ce qu'on appelle très commun' ».

Gaviniès, écrit M""* deSalm, avait projeté de donner cinq concerts au bénétice de l'école gratuite de dessin-. Le deuxième eut lieu le 22 novembre; il s'accompagna d'un divertissement dû à Cbabanon^

Au mois de mars 1770, le mercredi 14, la galerie de la reine aux Tuileries abritait encore une nombreuse assemblée venue pour assister au troisième concert organisé par Gaviniès, dont le Mercure faisait ressortir le « zèle généreux égalé par l'ardeur avec laquelle les autres musiciens répondent à ses invitations^ ». Cette fois, on avait établi un programme; la séance débuta par une sympbonie de Gossec déjà jouée au deuxième concert''; un jeune élève de Gaviniès, Imbault, exécuta un concerto de violon; le violoncelliste Janson se fit entendre dans une sonate, et Rault fut applaudi dans un concerto de flûte".

A l'occasion du quatrième concert annoncé pour le mercredi 18 décembre 1771, toujours dans le même local, le Mercure se livre à une petite réclame : « Le plaisir d'entendre une bonne musique et celui de concourir à un établissement aussi utile doivent attirer beaucoup d'amateurs à ce concert'. » Le cinquième concert n'eut pas lieu aux Tuileries, mais bien aux Wauxhal de la foire Saint- Germain, le 29 avril 1772. La Harpe lui consacra un article, et on y applaudit le Duc l'ainé, Guénin et le célèbre Bezzozi **.

L'initiative prise par Gaviniès pour donner ces cinq concerts ne porte pas seulement témoignage sur son désintéressement et sur la noblesse de son caractère; elle permit à d'aUt»*es artistes « d'employer, comme le dit justement le Mercure, leurs talents ûti pï'otU d'un art qui leur était étranger », et par là, elle déborde le cadre de la biogt^aphiê pour éclairer l'histoire des mœurs. Llle montre que, dès

1769, les sentimétits de solidarité limités, si longtemps, à l'idéal corporatif, commençaient à s'étendre et à s'amplifier. L'égoïsme de caste et de métier disparaissait devant la poussée des idées d'humanité élargie et de philanlbropie.

Au mois d'août 1772, Gaviniès recevait d'un Toulousain, répondantau nom

1. Mpinoiri's secrets IV, pp. 227-228. 5. En 1770, avait paru l'œuvre XIV (6 qvia-