Fayolle : \oHces, p. 28. ries de Tarade

4. Eloge historique, p. G. 6. Diot. de Musique, t. H, pp. 341, 342.

à rendre justice à Gaviniès déjà vieux, elle nommait « le Tartini de la France* ». Cartier pense de même,, et assure que « pendant près de trente ans, tous les violons de France et de l'étranger vinrent échouer auprès de lui au Concert spirituel^ ». Bernadau, rappelant que, malgré ses éclatants succès, Gaviniès « quitta le violon à luge de quarante ans », attribue la cause de cette retraite prématurée à la préférence que le public semblait marquer alors pour le jeu de Lolli^. Il est certain qu'il doit y avoir quelque vérité dans cette observation; seulement, Cartier se trompe en fixant à quarante ans l'âge où Gaviniès prit sa détermination de ne plus paraître en soliste au Concert spirituel. Au commencement de 1763, époque où, comme nous l'avons indiqué ci-dessus, son nom cesse de figurer sur les programmes, au moins en qualité d'exécutant, Gaviniès avait, en effet, trente-sept ans, et non pas quarante ans*. Quant à Lolli, « de la musique de Son Altesse le Duc régnant de Wurtemberg », il était « célèbre ici depuis les concerts de Pâques, au succès desquels il a tant contribué », déclare le Mercure ôlq juillet 17r>i\ 11 joue un concerto de violon le 31 mai, puis les 10 et 21 juin, après que son camarade Ilodolphe s'est fait applaudir sur le cor de chasse S et Bernadau s'exprime, sur son talent, de la manière suivante :

« Lolly avait, sans doute, beaucoup de mérite, mais la nouveauté du genre qu'il avait adopté dans l'exécution, constituait son seul avantage. » Bernadau ajoute que Lolli « n'a maintenant qu'un rang secondaire parmi les artistes cités pour avoir bien joué du violon » et que « Gaviniès, dont la manière était large et belle, eut la gloire de survivre à son concurrent^ ».

Kn quoi consistait la « nouveauté du genre » adopté par Lolli? Elle consistait surtout dans le changement de l'accord du violon, qui comportait non plus une quinte au grave, mais bien une octave par suite de la descente du sol au ré, ce

A ré 3

V ré 2

qui donnait la « scordatura » suivante

On a la preuve de l'impression favorable produite par le « style de Lolli » dans le fait que nombre de violonistes composèrent, à cette époque, des sonates « dans le style de Lolli », c'est-à-dire à cordes ravalées^ Nous verrons, en particulier, un

1. Eloge historique, p. 7 ; toute cette partie a été reproduite par Fayolle dans sa Notice sur Gaviniès. Sur le mot de Viotti, voir A. Pougin : V/otli cl l'Ecole moderne de violon, p. 38. Nous avons parlé plus haut des débuts de Puguani. Domenico Ferrari parut pour la première fois au Concert spirituel le 31 mars 1153, et e.xécuta un concerto qui lui valut, dans le Mercure, les plus grands éloges {Mercure, mai 1753, p. 183). Le Ms. de Munich, que M. Prod'homme a publié, parle aussi de Ferrari. On y lit, à la date du 15 avril 17.'i3 : -< Le célèbre Ferrary, joueur de violon, voit applaudir de plus en plus les gracieux concerts de sa belle exécution.» (Prod'homme, Sam we/(!/fl?u/ de ri. M. G., juillet-septembre 19U5, p. 576.) Ou en reparle encoreù la date du 7 juiu(/6/r/., p. ,j77i.

C'est en 17S4 que Jean Stamitz ht son apparition au Concert spirituel, où, le jour de la

Nativité, il joua un concerto de violon de sa composition [Mercure, oct. 1754, p. 18-5.)

2. J. - B. Cartier, Courrier des Spectacles, 24 fructidor an VIII, p. 4.