Concertos, II, IV, V {Œuvre IV

É Allegro

ou encore que l'entrée du Concerto III, où, k deux octaves difîéretUes, et par deux fois, sonne la tonique^.

Aux Adagios, Gaviniès confie des phrases larges, méditatives, qui sont plus représentatives de sa sensibilité personnelle; il est telle inflexion mineure, caractéristique, dont la présence se relève assez fréquemment, par exemple la suivante :

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Enfin, le trait cahoté déjà signalé lors de l'élude des sunati-s reparait dans les concertos^

Quant au Vorhalt de Mannheim, il se glisse presque constamment à l'intérietir de la mélodie, qu'il soulève de ses élans passionnés et vainqueurs, ou qu'il assombrit de ses chutes mélancoliques :

8° alfa

Dans le développement par le Solo, celui-ci transporte souvent les thèmes dans une région élevée de l'échelle; ainsi, V Allegro spiritoso du Concerto IH laisse présenter par le Tulli une chaîne de trilles que le violon principal répète à l'aigu :

5" alla Allegro

A Allegro ir tr i ^

De même, la mélodie du Tidll de V Adagio Aw Concerto V, énoncée un peu dans le grave, est reprise par le Solo, avec une sonorité moins estompée; d'autres fois, le Solo, en reproduisant simplement le thème du Tutù, lui impose seulement de légères modifications rythmiques, comme dans le Concerto IV".

Bien que Gaviniès montre une grande prédilection pour les arpèges et pour les batteries, jamais son écriture violonistique ne s'encombre de traits ou de passages prolongés; elle reste claire, fluide et coulante; sans doute, on peut rencontrer encore, sous sa plume, quelques traces de l'ancienne manière d'écrire, quelques. spécimens de ce style aftbuillé, ruche, qui faisait fureur vers IToO*; mais . les pages touffues et embroussaillées demeurent une exception dans son œuvre.

1. AUe(j,o 3 4 du Concerto II (Œuvre IV). . 2. Allegro spiritoso ^.

o. Adagio con expressione 3/4 du Concerto III. Adagio 3/4 du Concerto VI.

i. Adagio 3 4 du Concerto V.

ij. Allegro A du Concerto IV, Meniiel du Concerto III.