Tempo di Mi7iuetto3 S, Sonata 1 [Ibid

PIERRE GAVINIES 325

Nous terminerons ces quelques remarques eji citant, dans VAdarjio de la Sonate VI (œuvre 111), un trait exécuté en slarcaio et en doubles cordes :

CONCERTOS

Morphologie. — Les six concertos de l'œuvre IV sont tous écrits en trois mouvements, avec Adagio ou Andanle central. Il en est de même du Concerto manuscrit en ini majeur que conserve la bibliothèque du Conservatoire. Les mouvements lents appartiennent presque toujours au type Bomauce\ et adoptent le mineur sur la tonique générale, ou plus rarement le ton de la dominante. Du cùté de )a terminologie, nous rencontrons quelques épithètes caractéristiques; ainsi, Gaviniès intitulera V Allegro initial du Concerto VI maestoso e fortissimo, eiVA^idcmte du Concerto IV piano, un poco Adagio. Un Tempo di Minuetlo termine le Concerto III.

Thématique et composition. — Nous retrouvons ici la thématique souple et élégante que nous avons déjà observée plus haut. C'est dans cette œuvre que notre auteur semble mériter le mieux les éloges que lui décernait La Dixmerie en parlant de style onctueux et plein do sensibilité; ainsi, la belle liomance du premier Concerto apparaît comme un type du genre.

Généralement, les concertos débutent par un long Tutli(\m expose le matériel thématique, et après lequel les SoU alternent avec le Tutii de façon à ce que les groupes T. -S. se reproduisent trois ou quatre fois, du moins dans Iq^ Allégros' le T. initial séparé du premier S. par deux barres, devient, de la sorte, une petite introduction. En outre, l'instrument principal exécute d'importantes cadences, qui; le plus souvent, se placent avant le T. conclusif.

L'économie des mouvements lents est dilFérente : ceux-ci se coulent dans une forme triparlite, laquelle comporte un Solo encadré de deux Tutii, conformé' ment au schéma ci-après : T. S. T.

Quant aux Allégros terminaux, le nombre des groupes T. -S. y est un peu moins nombreux que dans les morceaux de tète, et ne dépasse jamais trois.

Le plus souvent, les Allégros n'admettent qu'un seul thème; cependant, il se rencontre des cas de bithémalisme, notamment dans le premier mouvement du Concerto II. Ce qu'il importe de retenir, c'est que, dans les concertos de Gaviniès, le Solo ne reçoit pas toujours de thème spécial, mais qu'il s'empare purement et simplement de celui ou de ceux du Tutli. Nous verrons [)lus loin comment il en opère le développement.

Aux Allégros^ notre violoniste affecte des thèmes nets, d'allure symphonique, et dans lesquels se discerne facilement l'influence exercée par l'école de Wannheim. Rien de plus mannheimiste que ce début d'Allegro :