LES VINGT-QUATRE MATINÉES

Ce recueil d'études, qui marque une date capitale dans l'histoire de la technique du violon, se propose comme hut essentiel la discipline de Tarchet combinée avec l'emploi de toutes les positions. Si les virtuoses modernes ont poussé plus loin 1 étude du manche de l'instrument, ils n'ont guère dépassé le niveau auquel Gaviniès élève l'assouplissement de l'archet, assouplissement qui, on le sait, est caractéristique de l'école française représentée par Rode et Kreutzer, par exemple.

L'objet d'au moins seize Matinées sur vingt-quatre peut donc se définir de la sorte. Mais certaines études, les numéros 1, 15 et 24, visent plus spécialement l'usage de la double corde, dont elles traitent le maniement d'une façon vraiment magistrale. Ces études offrent un caractère tout différent de celui qui se dégage du reste des compositions du recueil, et se distinguent par de très intéressantes particularités.

Alors que la première, véritable monument digne de Paganini, apparaît avec une allure des plus modernes, la dernière Matinée (n" 24) marque une sorte de régression, de retour en arriére, et fait songer aux compositions de violon de J.-S. Bach. Gaviniès, dont nombre de sonates, et dont les concertos de l'œuvre IV affichent les procédés de l'école de Mozart et respirent le style de 1780, voire celui de la période révolutionnaire, Gaviniès, disons-nous, revient ici à la vieille musique; il remonte jusqu'à quarante ou cinquante ans en arrière, et la vingt-quatrième Matinée serait susceptihie de porter la signature de Leclair.

Une pareille simultanéité de compositions modernes et d'ouvrages archaisants mérite d'être signalée, bien qu'elle soit assez fréquente chez les musiciens. Il li'est pas rare, en effet, de constater dans l'œuvre de ceux-ci, au fur et à mesure ^ue les années viennent peser sur eux, une tendance à se rapprocher du passé. Le grand nom de Beethoven apporte un retentissant exemple de cette tendance.

Quoi qu'il en soit, examinons d'abord celles des Matinées qui visent à perfectionner le mécanisme delà main gauche et à donner à l'archet le plus de souplesse possible.

Nous remarquerons, en premier lieu, que Gaviniès ne démanche pas très haut;

1. Bib. du Couservatoire. — Nous signale- mouvement du Concerto en ^o/, la partition du rous, parmi les autographes musicaux de Concerto en si\i et un fragment de la So- Gaviniès que possède cette bibliothèque, un nate II, en si[^.