PIERRE GA FINIES
il ne dépasse guère Yut^ sur la chanterelle, et s'il lui arrive d'atteindre le mi'\ c'est tout à fait par exception et au moyen d'un trait lancé :
La région du manche qu'il pratique le plus habituellement, et dans laquelle il possède une absolue maîtrise, est celle qui correspond aux quatrième, cinquième, sixième et septième positions'.
En outre, il s'attache beaucoup à développer la technique des extensions. Dès le n° 2 [Allegro assai), il exécute des passages tels que ceux-ci :
où, respectivement, le ré et le la bémol se font par l'extension du petit doigt à la deuxième et à la sixième position. Gaviniès utilise encore le démancher sur plusieurs cordes, ce qu'on appelle « rester à la position »; ainsi, le passage suivant du n° 3 [Allegro ma non troppo) exige que l'on reste à la cinquième position :
La même étude contient d'intéressants croisements de doigts avec extension du petit doigt, le second servant de note d'appui. Gaviniès réalise, par exemple, l'octave uti ut.^ au moyen du deuxième doigt sur le sol et du quatrième sur le ré :
ou bien, il ramasse ks doigts les uns contre les autres :
De plus, il arpège des passages comme celui-ci, où le premier doigt se déplace à l'intérieur du trait :
4. N» 19. Allegro brillante. queot ceux-ci. C'est ainsi qu'il marquera, par
2. Gaviniès indique nou seulemeot les dois- 3^ c. „ i . j • .
ters, mais encore les cordes auxquelles s'appli- «temple, j^^r^ = 3e corde, 1er doigt.
L'étude n" 3 se propose d'assurer la solidilé de la main gauche à l'aide de nombreux pivotements effectués autour d'un point fixe, en même temps que l'archet ondule sur deux cordes :
Nous ohi^erverons (pic, d'une manière générale, les Matinées de Gaviniès ne consistent pas, comme les Études de Kreutzer, en pièces comportant d'un bout à Fantre le même genre de difficultés, ou nécessitant le même coup d'archet'. Klles sont variées, et présentent plutôt le caractère de Caprices dans lesquels le violoniste enregistre un certain nombre de traits de portée pédagogique, et diver>es sortes de coups d'archet. 11 y insère aussi les dispositifs thématiques qui lui sont familiers et que nous avons signalés à plusieurs reprises dans le reste de son œuATe, comme, par exemple, ces successions de brèves formules à rythme cahoté qu'il utilisera dans l'étude n" 2 pour amener une progression à l'aide du troisième doiut :
Allegro assai
doigt
Au cours de cette même étude, il effectuera une descente à l'aide du quatrième
descente qui s'agrémente d'un coup d'archet continu. L'étude n° :\ présente de nombreux cas d'extension de dixième :
et aussi des progressions ascendantes par déplacements successifs d'un même doigt.
Par son allure liée et coulante, la Matinée n» 0 constitue un excellent exercice d'assouplissement du poignet. Gaviniès entremêle avec beaucoup d'habileté et de
1. Sans doute, elle* sont assez massives et l'association de ces divers genres do traits
de figuration continue, chacune d'elles se pro- apporte déjà un élément de variété, elles n'ont
posant 1 étude d'un ou dn plusieurs genres de pas la monotonie des Eludes de Kreutzer, traits et de coups d'archet. .Mais, outre que
