Bachaumont, Mémoires, t. V, p. 200, "i octobre

4. Luynes, il/ewo//'e5, t. II,p. 109 (avril 1738). Etat actuel de la Musique du Roi et des trois spectacles de Paris, 1771, pp. o, 6.

o. Luynes, 1/jid. — M. Vidal prétend même que Guillemain aurait travaillé avec Leclair (Vidal, Les Instruments à arcliet, t. 11, p. 284}.

G. En 1729, un certain Guillermain, qui se confond vraisemblablement avec L.-G. Guillemain, est en tête des « violons d'accompagnement )< de l'orchestre de l'Opéra de Lyon, (Communiqué par .M, Léon Vallas.)

7, Les Deux Rour;/Of/nrs, Dijon, 1838, t. VIII, p. ."iô (extrait du Journal de M. Lantiu de Damerey).

ci-dessus, que nous empruntons au mémorialiste bourguignon Lanlin de Damerey. . îl est accordé, en effet, « au sieur Guillemain, premier violon de notre Académie • royale de notre ville de Dijon, qui s'est appliqué depuis plusieurs années à com-rposer plusieurs Sonates et autres pièces de musique instrumentale pour le violon ' ». Dijon, ville parlementaire et lettrée, comptait alors nombre de salons où li musique recevait un culte assidu, et la fondation de l'Académie vint affirmer l'activité et le goût des mélomanes bourguignons. Parmi ceux-ci, un président à ; mortier du Parlement, M. Chartraire de Bourbonne, jouait du violon et portait, à Guillemain un vif intérêt. La dédicace de la première œuvre de notre musicien, qui remonte à 1734 et qui fut imprimée à Dijon, est adressée, dans les termes suivants, au président violoniste'- :

« Monsieur,

« C'est par votre ordre que je mets au jour un ouvrage uniquement fait pourvos amusements; ce sont les Grâces que vous luy avés prêtez., par vos talents-qui m'ont enhardy à croire qu'il avoit quelque mérite. La lloute que vous m'ou— Ares est Épineuse et le Jugement du Pulilic e.-t à redouter; mais volie sufrage, M', rassure ma timidité, puisqu'il est toujours d'accord avec celui des per.sonne.^les plus Éclairées; trop heureux si, dans les suites, vos bontés ordinaires autorisent encore avec plus de justice mes travaux et si L'ardeur que j'ay de réussir au bonheur de vous plaire peut vous exprimer «na vive reconnaissance et le pro; fond respect avec leijuel je suis. M', votre très humble et très obéissant serviteuc;

« L.-G. Glillemain^ »■.

L'œuvre I parait être la seule qui appartienne à la période dijonnatse t^e■•i»^ vie de Guillemain. Le bruit des succès que notre musicien remportait en Bourgogne n'avait pas tardé en efl'et à parvenir jusqu'à Paris; en 1737, Guillemain se trouvait dans la capitale, et la musique du roi allait Taccueillir parmi ses membres.

On n'est pas fixé de façon très exacte sur la date de son entrée dans ce corps de musique. Alors que Luynes, généralement bien renseigné en la matière, annonce, en avril 1738, que Guillemain « vient d'être reçu à la Chapelle et à la Chambre* », un document d'archives place cette réception en 1737'. Toujours est-il que le violoniste se trouvait en service pendant le premier semestre de l'année 1738, où il recevait, pour cinq concerts, le même salaire que le célèbre

1. Arch. dép. de Seioe-et-Oise, E. 1189. —Ce Guillemain [Dédiées \ A Monsieur de Cliarlraire\ privilège porte le n" 2251 et figure à la fiu de De Bourhonne \ Gravées par Nicolas Baillieni ! l'œuvre 1; il était valable six aus. — Voir aussi Imprimées à bijou chez F. Desveutes par CL G. C\ic\i&\, QueUjues Documents sur la librairie L'ErcuUier | Prix eu blauc 12 livres. ' Il y-.imusicale au dix-huilième siècle [Recueil de la quelqaes-uues de ces Sonates qui peuvent se Société inlernalionale de ?«ii.s/g«e, janvier-mars jouer sur la Flûte traversière | Se veudà Paris : 1912, p. 387). chez j Mme la Veuve I3oiviu, Rue Saint-Honoré, .

2. Le protecteur de Guillemain était Gabriel- à la Règle d'Or. | Le S' Leclerc, Rue du Roule, . Bénigne de Chartraire, marquis de Bourbonne, à la Crois d"Or. | Avec Privilège du Roj-. 1 président à mortier au Parlement de Dijon; il .MDCCXXXIV.

épousa, en 1737, Jeanne-Gnillemetle Bouhier, 4. Luynes, Mémoires, t. IL p. 109. — Vidal

fille du célèbre érudit, leprésideutJeanBouhier. Les Instruments à archet, 1. 11, p. 285.

(La Chesnaye Desbois, t. V, p. 224.) 5. "- Lo Sf Guillemain, reçu en l'année 1737,.

3. Premier Livre | De \Sonates \ A Violon seid \ musicien ordinaire de la Chapelle et Chambre avec la Basse Continue \ Composées \ Par M. .du Roi. » Arch. nat. Pensions. 0 677'.

Guignon, à savoir 30 livres*. « Il est venu, continue Luynes, au point d'être le premier après Guignon et dans le même genre; on lui donne 1500 livres à la Chapelle; il a, outre cela, 600 livres pour la Chambre-. »

lin décembre de cette même année 1738, Guignon et Guillemain jouent ensemble, et les comptes des Menus-Plaisirs montrent que les deux violonistes touchaient la même somme, 576 livres, pour les quatre-vingt-seize concerts auxquels ils participaient à la cour^ Aussitôt nommé à la musique royale, Guillemain s'installe à Versailles, où il va habiter, hôtel de Gamaches, dans l'avenue de Sainl-Cloud'\

Les archives départementales de Seine-et-Oise conservent un dossier composé de vingt-huit pièces qui, pour la plupart, jettent une vive lumière sur la vie de Guillemain; un certain nombre de mémoires de fournisseurs, de quittances de loyer, de lettres, etc., viennent souligner la mauvaise économie domestique du musicien, et de ces documents, encore inédits, se dégage l'impression que Guillemain fut toujours mal dans ses affaires ^ Ainsi s'explique, par mille détails en apparence bien minimes, comment Guillemain, dont le caractère était du reste sombre et mélancolique, fut poussé à se donner la mort dans les conditions particulièrement tragiques que nous avons relatées.

Dès son arrivée à Versailles, il charge le tapissier Dubut de lui meubler son appartement, et ses commandes témoignent clairement de son peu de circonspection; il ne regarde point à la dépense, quitte à se trouver [généralement fort dépourvu lorsque sonne l'heure du règlement. Sa passion pour les tapisseries l'entraîne à des frais vraiment excessifs. Dubut lui fournit des pièces de tapisserie de Bergame, cinq pièces de tapisserie de point de Hongrie, dix-sept aunes et demie de tapisserie de verdure d'Aubusson. Guillemain avait même commandé vingt-six aunes de tapisserie des Flandres, mais l'élévation du prix de ces tentures, 850 livres, l'oblige par la suite à y renoncer. Le voici qui achète d'occasion « un sofa de bois à la capucine » recouvert de velours d'Utrecht, puis six bois de fauteuils qu'il fait garnir de même à raison de 206 livres les six fauteuils, et encore une atlique, des bras de cheminée, etc. Lorsque Dubut présente sa facture, l'infortuné « ordinaire de la musique » discute àprement afin d'ol>tenir des rabais et prend tant bien que mal des arrangements avec son fournisseur. Bref, on le sent gêné, à la recherche d'atermoiements, sans cesse préoccupé de la façon dont il parviendra à s'acquitter de ses dettes ^

Entre temps, Guillemain publie de nouvelles œuvres. On peut lire dans le Mercure de juin 1739 l'annonce de son Second livre de sonates à violon seul avec la basse, et aussi celle de deux nouvelles œuvres de duos pour deux violons; les termes de cette annonce laissent entendre que le violoniste s'était efforcé de rendre ces nouveaux ouvrages plus accessibles aux amateurs que le premier iivre de sonates de 173i, qui ne pouvait être abordé que par d'habiles techniciens; voici, en effet, comment s'exprimait le journal à cet égard : « L'auteur a composé cet ouvrage (le 2' Livre de sonates pour la facilité des personnes plus

i. Arch. uat., 0'2862, fos 211, 212. Versailles, de ses rues, places et avenues, par

2. Luynes, loco cil. J.-A. Le Roi, Versailles, t. I, p. 352).

3. Arch. liât., 0-2862, {■> 284. o. Ce dossier porte la cote E. 1189.

CeUe rcmunératiou s'élevait à G livres par 6. E. 1189. — Méoioire du 23 juiu 1738 pour

concert. jl. Guillemain, officier de la musique du llov,

^ 4. L'hôtel de Gamaches, qui porte le n» 28 de des ouvrages faits et fournis par Dubut, tà-

Tavcnue de Saint-Cloud, était, sous Louis XIV, pissier à Versailles. Mémoire du même du

1 hôtel du maréchal de Catiuat [lUsloire de 2Î janvier 17i0.

OU moins habiles, et il espère que le Public le recevra aussi favorablement que le premier Livre; il a donné aussi en même temps Six Sonnâtes à deux violons sans basse, qui ont eu l'approbation des connoisseurs; le même Auteur doit donner encore au premier jour, Six nouvelles Sonnâtes à deux violons sans basse, qui seront moins difficiles que les précédentes et qui pourront être exécutées également sur la flûte traversière'. » On annonçait donc là, pour l'année 1739, un livre de sonates à violon seul et deux livres de duos, soit les œuvres III;, IV et V. Dans ce groupe de compositions, Guillemain se montre attentif à donner satisfaction aux talents de classe modeste'; c'est qu'on le traite déjà d'auteur difficile, et qu'il lient à se ménager la clientèle des amateurs. Une seconde annonce parue dans le Mercure quelque temps après vient encore souligner la prudence de ses manœuvres; il s'agit ici de l'œuvre IV, intitulée Sonates à deux violons sans basse, et qui a reçu du public un accueil favorable : « Comme ces Sonates, écrit le Mercure, ne sont faites précisément que pour deux violons, étant mêlées de doubles cordes, l'Auteur, par reconnoissance, vient de donner un cinquième ouvrage dans le même genre, qui difl"ère de l'autre en ce qu'il pourra s'exécuter par deux flûtes Iraversiéres de même que par deux violons. Il espère que ces Sonates n'auront pas moins de succès que les précédentes, étant à lu portée des personnes plus ou moins habiles^. » Guillemain affectionnait celte dernière phrase, dont l'allure bon enfant rassurait les mazettes.

Quoi qu'il en soit, l'a^uvre III était encore dédiée à son premier protecteur, M. Charlraire de Bourbonne, puis, comme il convenait de s'attirer les bonnes grâces d'un supérieur hiérarchique, l'œuvre IV était ort"erte à M^*^ de Vauréal, évêque de Rennes, grand-maitre de la Chapelle musique du roi. Quant à l'œuvre V, Guillemain en adressait l'bommage au marquis de Bissy, brigadier des armées du roi, commissaire général de la cavalerie légère de France^

Sa situation à la musique royale le mettait en relations avec tous les amateurs de haute lignée qui fréquentaient à la cour; par une production presque continue, dont il leur dédiait les principaux échantillons, Guillemain flattait leur amourpropre, tout en s'assurant de nombreux protecteurs, lin même temps, il pliait le caractère de ses compositions aux tendances italianisantes qui envahissaient alors Paris; qu'il nous suffise de rappeler ici que Ch.- Nicolas Leclerc avait publié toute l'œuvre de Corelli et un grand nombre d'ouvrages de Vivaldi, d'Aïbinoni, de Valentini, de Veracini*; que François Dufresne faisait connaître Por-

1. Mercicre,lu'm I, 1739, p. 119i. la Chapelle et de la Chambre du Ilot \ Dédiées \

2. Ibid., juin JI, 17.39, p. 1617. Voici les litres A Monsieur le marquis de Bissy \ Uritjadier des de ces différentes œuvres : Armées du Roi, Comtnissaire général de la Ca-

VI \ Sonates \ A deux Violons sans Basse \Co)n- vulerie légère de France] Œuvre l'». i Gravé

posées par M. Guillemain | Ordinaire de ta Mu- par M"" de Caix | Frix 6 livres | A Paris j Chez [

sique de la Chapelle \ Et de la Chambre du floy | Le Clerc, ilarchaud, rue Saiut-llouoré, eutre

Dédiées \ A Monseigneur \ De Vaurcal \ Evêque la rue des Frouvaires et la rue Dufour, à

de Rennes, G)and Mailre de la \ Chapelle-Musi- Sainte-Cécile | Et aux adresses ordinaires [. Et

que du Rog \ Œuvre IV \ GraiVé i)a.r Lahiissée. \ à Lion, chez | .M. Brotonne, marchand, rue

A Paris | chez | M. le Clerc le cadet, rue Saint- Mercière i A. P. D. H. j

llonort^, à la Vdle de Constantinoplc, près l'O- 3. Anne-Louis, marquis de Bissy, né en 1715,

ratoire | LcS^ Leclerc, marchand rue du Houle, mourut eu 1748 des suites de blessures reçue*

à la Croix d'Or | M™" Boivin, marchande, rue au siège de .Maestricht (Lu Chesnuye Desbois,

Sdint-Honoré, à la Uè-le d'Or. \ A. P. D. R. | t. XVIII, p. 228). Sou cousin germain entra à

//c Livre de Sonates \ A deux Violons sans l'Académie française au mois de novembre 1750

Basse | ou deux Flûtes traversières | Composées \ (Lnyues, Mémoires, t. X, p. 373),

Par M. Gudlemain \ Ordinaire de la musique de 4. Le premier iirivilègc de Ch. Nicolas Leclerc

^0 L'ÉCOLE FRANC Al S L' DE VIOLON

pora, Tessarini, Brevio, Gallo, etc.*; que les pièces de clavecin de ScarlaLli, lea irios et concertos de Zanni rencontraient tous les jours de nombreux amateurs, et -que Leclerc inscrivait, en décembre 1740, sur son Catalogue de musique française et ilalienne, les noms de Torlorili et de Sammartini^ Ajoutons que Giannotti publiait à la fin de ITiOdes Trios pour 2 violons et la baspe^ Le moment était donc iien choisi pour prêter l'oreille aux musiques venues d"ltalie, et pour s'en inspirer. Aussi, Guillemain dédie-t-il au comte de la Suse, grand-maréchal des Logis de la piaison du roi, une œuvre VI consistant en Sijmp/ionies dans le goût italien en trio'*; puis, ce sont Six[Conçertinos à quatre parties sur le titre desquels s'inscrit le nom d'un agréable chanteur mondain, le duc d'Ayen^ (œuvre VII), et dont un se confond probablement avec le concerto |dp Guillemain que le violoniste îMangean joua le 2 février 1743 au Concert des Tuileries^ Ils datent de 1740.

Guillemain n'échappe pas à un certain snobisme et s'entend fort bien à enrichir le répertoire do son élégante clientèle de menues œuvrettes à. la portée de

■ tous les archets, tel son Premier Amusement à la mode, pour deux violons et basse (œuvre VIII), qui parut au cours de l'année 1 740; de même, encore, avec les Pièces

j)our deux vielles'', deux muselles, flûtes ou violons de son œuvre IX, il épouse la

■ manie des fanatiques d'instruments champêtres, bien que celle-ci soulevât quelque? protestations dont le Mercure d'octobre 1739 enregistre l'écho dans une Ép'Urç critique à M. de ta Dorgerie sur le mauvais goût de la plupart des concerts*. Avec une inlassable fécondité, Guillemain entasse œuvre sur œuvre : successivement, n^n deuxième livre de Sonates en trio (œuvre X) et un troisième livre de Sonates à violon seul et basse (œuvre XI) voient le jour à partir de l,7'il. L'œuvre XI était

--est du 6 avril 1736, valable quinze an?, à partir du 9 mars (.M. Brenet, La Libvairit; musicale en l'rance, p. 436).

1. Le privilège de l'rançois Uufresnc porte •îa date du 4 février 1737 (AI. Brenet, loco cit., ip. 437).

. 2. Le 21 mars 1737, Marcli.ind, m;\ître de musique, prenait un privilège de neut'aus pour des œuvres de Vivaldi, d'Alhinoni et de Yalcntiai, et le 21 août de la même année, Le Clerc (probablement Charles-Nicolas en prenait un autre pour des pièces de Searlatti et «le Zani '"G. Cucuei, Quelques documenls sur la lihrairie musicale au dix-luiili':ine si'cl-. — Bulletin Irimeslriel de la Sociele inlernalionale de mu- .s/'/iie, janvier-mars 1912, p. 387).