Eu 1744, la Foire Saiut-Laureut dura du p. 756, en note

■30 juin au 29 septembre, et la Foire Saiut-Ger- 9. M. Brenet, loco cit., p. 454. — Le fonds mumain 53 jours, partagés eu 4 quinzaines. En sical du duc d'Aiguillon, conservé aux Arch. 1745, la Foire Saint-Germain eut une durée de commun. d'Agen, contient la « Suite seconde »

■66 jours. (Arch. Opéra, Carton AA,.) du Concert de Simphonie de Mangean (partie

3. Heulhard, Jean Monnet, p. 88l de 2" dessus), ainsi que 3 Symphonies en trio

4. M. Breuet,. Lt6?-. music. en France, p. 446. ' du même auteur (II, 130, .137 et 137).

Morphologie. — Les deux Suiles de Concerls de Symphonie que Mangean publia à Paris en 1733 sont, de tous points, comparables aux Suites de Concerts de Sym- 2Jhonie qui parurent à partir de 1730, sous la signature de Jacques Aubert. Comme celles-ci, elles consistent en compositions en trio et rassemblent, après une Ouverture à la française en trois parties, un grand nombre de courtes pièces, Rigaudons, Menuets, Sarabandes, Rondeaux, Airs, Passepieds, Gavottes, .Tambourins, etc,. presque toujours dédoublées, la seconde s'écrivant en mineur sur la tonique générale. Ce sont donc de véritables Suites, auxquelles une Chaconne apporte une conclusion à la fois majestueuse et brillante'.

Le titre « pour les violons, flûtes et hautbois » ne doit pas s'interpréter dans le sens d'une complète liberté laissée dans le choix des instruments d'exécution, car des indications précisent ici l'emploi des violons, là l'intervention des flûtes, etc. — Nous sommes donc en présence de suites d'orchestre. En outre, et ceci vient à l'appui de ce que nous avons déjà remarqué sur les rapprochements qui s'établissent entre le 7rio et le Coyicerto, certains morceaux sont exécutés en trio par trois instruments solistes, tandis que d'autres portent la mention « tous ». 11 y a là, par conséquent, une sorte de Concerlino associé à des ripiénistes.

Nous observerons, à ce propos, que des deux Menuets, le deuxième en mineur est joué en trio, tandis que le Menuet majeur est confié au Tutti, indication intéressante au point de vue du 7rio qui sera intercalé plus tard dans la symphonie classique.

Le recueil de 1744 comprend six sonates à deux violons égaux; toutes ces sonates se coulent dans le cadre ternaire B, A, B', le mouvement central A étant, soit un Largo affectuoso (Sonates I, III, VI), soit un Aria ou une Gavotte (Sonate II). — La Sonate III se termine par une Caccia en 6/8, et la Sonate VI par une Chaconne. Enfin, le morceau final de la Sonate II consiste en un Menuet dédoublé, avec I)a capo al 1° après le Menuet mineur.

Thématique et Composition. — Nous étudierons plus spécialement, sous cette rubrique, les pièces du recueil de 1744.

Leur thématique est assez simple et souvent d'allure symphonique; comme dans la plupart des compositions de l'époque, elle reste basée sur l'utilisation de l'accord brisé du ton et, dans son développement, elle s'incorpore des figurations de rythmes alternativement binaires et ternaires'. Mangean emploie des thèmes

à notes redoublées*, et on retrouve dans son œuvre le schéma rythmique • J Jj J si fréquemment mis à contribution par les musiciens de la première moitié du dix-huitième siècle. Il orne aussi, mais sans exagération, les mélodies un peu fades de ses Arias, se bornant à glisser çà et là de petits grupetti qui viennent précéder les cadences. Il insiste sur les trilles qu'il répète en séries^ :

il emprunte à P. Localelli et à G.-Ph. Telemann quelques-uns de leurs dispositifs rythmiques. Depuis le mois d'octobre 1739, Nicolas Chédeville se trouvait en

1. Sur ces Suites, voir L. de la Laurencie et 1. Voir, par exemple, V Allegro C de la So-

G. de Saint-Fois, Contribution à l'histoire de la nate IV en sol majeur.

Symplionie française vers H 30 (Année musi- 2. Presto 3/4 delà Sonate V.

cale, 1911, pp. li-15). 3. Allegro C de la Sonate VI.

possession d'un privilège à l'aide duquel il faisait graver trois œuvres de Locatelli, en même temps que de nombreuses compositions de violonistes italiens', et il n'est pas surprenant que nos musiciens, mis au courant de toute cette littérature, se soient inspirés de quelques-unes des « manières » de leurs confrères transalpins. De même, les Quatuurs de Georges-Philippe Telemann avaient paru chez Leclerc le cadet, dès 1736, et les Nouveaux Quatuors du musicien allemand étaient publiés chez lui en 1738 avec un retentissant succès. Mangean subit donc ces multiples influences. C'est ainsi qu'on lit dans V Adagio 3/4 de sa Sonate VI le passage suivant, où apparaît une formule rythmique (A dont l'œuvre VI du violoniste de Bergame contient de nombreux échantillons, et dont le Concerto I des Six Quatuors de Telemann de 1736 apporte aussi un précédent, mais avec une interversion des valeurs'- :

Adagio

TT k—^

VlvcLce

Monothématiqiies, les .l//''(7/'os de Mangean se découpent en reprises dont la deuxième présente très souvent la rentrée à la tonique du thème initial; parfois, cette réexposition s'accompagne, comme dans VAllegi'n initial de la Sonate I, d'une coda développée.

Ainsi que l'exprime le titre du recueil, les deux violons reçoivent un rôle égal et, dans la majeure partie des cas, ils se renvoient l'un à l'autre la présentation elle développement thématiques; aussi, Mangean fait-il usage du style canonique. A''oici un cas de canon à l'unisson; il nous est fourni par la Caccia de la Sonate III. On remarquera la sonorité pleine et cuivrée résultant du ré obtenu sur le sol à l'unisson de la troisième corde à vide' :

Caccia

Déjà, l'efTet de poursuite et de répétition des figures mélodiques se produit au début de l'Allégro !2 4 de la même Sonate, où les deux violons, placés sur un pied d'absolue égalité, se contrarient, ou bien prolongent leurs traits en créant «ne atmosphère tout animée de poussées agogiques.

Même système d'échanges thématiques entre les deux violons dans les deux Menuets de la Sonate II. Ainsi, pour le premier de ces Menuets, c'est le premier violon qui propose le thème sur des batteries effectuées par le deuxième, tandis que dans le deuxième Menuet le second violon prend le rôle mélodique, alors que le premier se transforme en accompagnateur.

1. M. Brenet, loco cit., p. 440. Le privilège dout il est question ici est daté du 12 oct, 1739.