Caccia 6 8 de la Souate Ili

Si Mangean adopte de préférence le style d'imitations pour ses mouvements animés, il applique souvent aux pièces lentes une écriture harmonique et pleine, témoin le Largo Affecluoso de la Sonate I.

Technique. — Mangean ne ménage pas les indications de doigter; il en place un peu partout, et parfois sans grande opportunité; il utilise à maintes reprises la deuxième position, surtout dans les passages en doubles cordes qui, chez lui, ne présentent généralement pas de difficultés. Il exécute le douijie trille, tantôt avec une corde cà vide, tantôt avec deux doigts appuyés', et trille pendant quatre mesures dans le Preslo final de la Sonate I. Sans dépasser la sixième position, il s'y meut avec aisance, mais n'y accède que progressivement, par répétition d'une même figure- :

f7r tFt fTf

V^ :Êr f:-Ê::

Il affectionne aussi les elTets de sonorité spéciaux qui s'obtiennent par unisson sur deux cordes ^

De Tramais.

La plus grande obscurité règne sur l'origine et la vie de ce remarquable violoniste, qui ne semble pas avoir été apprécié par ses contemporains à sa juste valeur. Il n'est, en effet, question de lui dans aucune relation, dans aucun périodique du dix-huitième siècle. Nul ouvrage ne signale son nom; le Mercure r!ste muet sur son compte, et cet inconnu n'apparaît que sur le Catalogue de Musique française et italienne que Charles-Nicolas Leclerc fît paraître à la fin di 1740% Il figure aussi parmi les musiciens dont le même Leclerc édite des œavres en vertu du privilège général qu'il prit le 1-2 janvier 1751 %

Dédaigné par la chronique de son temps, M. de Tremais n'a pas été mieux traité par les modernes. Si Cartier insère une œuvre de lui dans son Art du violon, les historiens français et allemands ne le connaissent pas. A. Pougin et Eitner lui consacrent quatre lignes''. Vidal et Laurent Grillet n'en disent mot. Seul M. Huet écrit : « Il était élève de Tartini qui, en 1728, avait établi à Padoue une école de violon célèbre', » et Grégoir, dans ses Documents historiques, le qualifie d' « auteur probablement français » ^

Nous ne possédons à son égard que des renseignements négatifs; nous savons ce qu'il ne fut pas, mais nous ignorons ce qu'il fut. Tremais n'appartint ni à la musique royale, ni à l'orchestre de l'Opéra. Aucun document d'archives ne permet de percer le mystère qui enveloppe sa personne. 11 ne compte point au