Sonates I, II, 111, W [Ibid

Allegro

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Nous noierons encore que Yachon ne néglige pas le registre grave de son instrument; comme la plupart des violonistes de son temps, il en connaît les ressources, et place des mélodies entières dans ce registre; il les alourdit et les approfondit encore en les écrivant en doubles cordes :

Adagio

Dans ses Trios, notre auteur traite généralement les deux violons à la tierce., ou à la sixte, et ne charge pas la basse de trop de figurations; parfois, le deuxième violon marche avec la basse, et tous deux établissent une atmosphère de battements légers au sein de laquelle le premier violon dessine, en solo, les contours de la mélodie, comme dans VAllegro non lanlo de la Sonate 1 de l'œuvre IV.

On a vu, plus haut, que Vachon affectait un signe spécial au renforcement de la sonorité, ce qui ne l'empêche pas d'ailleurs de se servir du mot crescendo; il porte Tatlention la plus minutieuse à la dynamique; ses sonates et ses trios sont remplis d'indications précises : p. /'., cresc, rinf., pianissimo.

Technique. — Pierre Vachon est un instrumentiste extrêmement habile; sous ses doigts, des gammes brillantes s'élancent, en fusées, vers l'aigu, ou bien des batteries audacieuses nécessitent l'emploi de la sixième position :

Sa remarquable virtuosité s'affiche encore dans le jeu en doubles cordes qu'il pratique à l'aigu ^ et dans l'utilisation fréquente de pédales tenues dont nous avons donné ci-dessus un exemple d'exécution malaisée; Vachon réalise même des pédales trillées".

Les traits en sixtes abondent dans son œuvre, et aussi les passages en bariolage sur deux cordes :

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