Allegro 2/4, Sonata VI [Ibid

Tasto solo les passages où le violon brille de tout son éclat'. De plus, sa mélodie présente souvent les menues figurations ornementales dont se pare celle de (javiiiiès. Comme cliez le maître bordelais, des essaims de petites notes viennent bourdonner autour des thèmes; coulés et grupetli s'abattent sur l'architecture mélodique pour l'adoucir, l'enrubanner et aussi pour l'affadir. Voici un thème d'Adafjio qui rappelle complètement la manière du musicien des Vingt-quatre Matinées :

Adagio

On voit figurer ici le signe < dont Vachon, comme Capron, se sert à l'effet de marquer une augmentation de son. "Rappelons que déjà Toinon en faisait usage et que Geminiani le signale dans sa Méthode de 1752. De semblables dispositifs ne sont pas rares chez Vachon; il s'agit là d'une sorte de lieu commun musical, mis à la mode par Gaviniès, et que ses épigones exploitent à l'envi. L'appogiature interne d'un passage de VAdagio d'une sonate de l'œuvre III'^ est encore tout à fait dans l'esprit des œuvres de Gaviniès.

Vachon aime aussi semer sa mélodie de cassures brusques. Nous constaterons le même caractère dans celle de Capron. Notre auteur monte crânement à l'aigu pour retomber d'un seul coup dans le grave :

C'est là, du reste, une pratique commune à la plupart des violonistes de l'époque pour préparer les cadences.

Enfin, à limitation de Gaviniès, il pratique les mouvements chromatiques ascendants^; il glisse aussi, dans son écriture, le grupetto à la tierce inférieure que le style symphonique de l'époque met si souvent à contribution :

^"hmP (i

Nous ajouterons que le Vorhalt de Mannheim ne lui est pas inconnu.

Au jioint de vue de la composition, les Allégros de Pierre Vachon sont fréquemment bithématiques avec réexposition complète après le développement '. Le musicien donne à ses deux thèmes des aspects aussi dissemblables que possible, ainsi qu'on pourra en juger par l'exemple suivant que nous empruntons à la Sonate III de l'œuvre III :

1. Ou rencontre le Tasto sulo dans les Sonates 1, 11, V [lôicL).