Bib. mit. Vm' o68. G. Cucuel : La Poupli- ""■ Sonata I

nièri; et la Musique de Ckamtjve au dix-hiiilième 6. Cet Aller/rctto a été iuséré par Cartier dans

siècle, p. 348. sou Art du violon, u° 33, p. 116.

Allegretto

fMli l'^li 'iLj-hr-^^^

Dans la Sonate IV, le premier thènie de VAlhtjro^ se propose à la tonique re, tandis que le deuxiènne se coule dans le ton de la mineur. Le musicien s'ell'orce d'imprimer aux deux motifs sur lesquels il construit ses premiers mouvements, des carMCtères mélodiques et rythmiques aussi dissemblables que possible ; après l'exposition du matériel mélodique et son développement, il y a toujours une réexposilion complète de celui-ci, déserte que nous sommes ici en présence de la forme s.onate classique à deux thèmes.

Le développement s'effectue, d'ordinaire, au moyen d'un travail de passages ' ; enfin, les pièces lentes revêtent souvent la forme Lied, A, B, A-.

Capron accidente sa thématique de grands écarts ; dans le Presto 3/8 de la Sonate IV, il saute du sii'Au fa.,, et emploie presque constamment le Vorhalt ou « Seufzer » de Mannheim, descendant ou ascendante

11 pratique aussi la modulation chromatique '-^ et se complaît parfois en de beaux eO'ets d'harmonie, témoin celte mystérieuse cadence en si l? mineur :

Comme la plupart des violonistes de son temps, Capron porte toute son attention sur le clavier des miances; crescendos,rinforzandos foisonnent au sein de ses compositions. Il emploie, dans son recueil de Duos, le signe <:} pour indiquer le crescendo, et di.-lribue ses désignations dynamiques au mieux de l'expression. VAir j)asioral du premier Duo offre, à cet égard, d'iutéres-anles particularités; l'auteur y multiplie les iudir.itions ]>., f. /'. ; veut-il insister siu* une incise qui retentit coumie un hucliage chaiuii(Hte, il mfirque /'. à trois reprises ditTérenles. Lt quel joli effet de surprise dans le mineur où, api'és une phrase mélancoliquement inciu'vée, retentissent soudain des notes répétées spiccalo à

rail

De ce jeu subtil de nuances, et aussi de sa grâce souvent mozartienne, la mélodie de Capron retire un aspect déjà nettement romantique. Voici le début de VAUegro du Duelto III (œuvre III) :

1. Voir, iiolummeiit,r.l/.VY//v.'//o ^ de la Su- H. 2^ thriiie do VMJciio (^ de la Souata V nala J. ' (OEune I).

2. L'Adacjio (Jjde la Soiiala III elle Caidalnle 4. Allef/m (^, Sonata VI [OEurn; \). Ç de la Souala V aduplcul la loi nie Linl. l). Ad-nj/o (J» , Soiiula III [Ihid.].

On reconnaîtra aisément dans jes chutes de celte phrase la manière de Gaviniès,ce style assoupli et sentimental qui prévalait alors et donlGapron se montre un des principaux protagonistes.

Son souci des nuances, sa préoccupation de provoquer et d'utiliser les contrastes de sonorité lui font employer la sourdine, et il est un des premiers musiciens fr.inçais à utiliser cet artifice. « La Sourdine, écrit J.-J. Rousseau, en affaiblissant les sons, change leur timljre et leur donne un caractère extrêmement attendrissant et triste. Les Musiciens français qui pensent qu'un jeu doux produit le même effet que la Sourdine, et qui n'aiment pas l'embarras de la placer et déplacer, ne s'en servent point. Mais on en fait usage avec un grand effet dans tous les Orchestres d'Italie, et c'est parce qu'on trouve souvent ce mot Sordini écrit dans les symphonies que j'en ai dû faire un article-, » IS Allegro en mi '■? du quatrième Duo est Con sordini.

Ajoutons que les Duos de Capron opposent les deux violons l'un à l'autre ; ils exposent à tour de rôle la mélodie, le violon chargé de l'accompagnement exécutant des batteries.

Technique. — La brillante technique de notre violoniste justifie les appréciations louangeuses qui, dans les comptes rendus du Mercure, alternaient avec des manifestations d'étonnement et des récriminations passablement candides contre la « musique bizarre ». Capron, en digne élève de Gaviniès, possède merveilleusement toutes les ressources que lui offre le manche du violon. Nous le voyons monter jusqu'au re's, et écrire des passages qui atteignent même le ini^ :

^ AUegretto

Enfin, il manie très habilement la double-corde, et marque certains doigters qui montrent son souci d'utiliser aux positions élevées d'autres cordes que la chanterelle''.