Ibid., dimanche 9 mars 1783, p. •Li7.j
5. Journal de Harpe, n" 11. « Ce cahier contient trois airs de chaut d'opéras-comiques et autres, avec les accompagnements i^ar .M.M. Le Duc, Couperin , et BurckholTer, suivi d'un Rondo par ^L Delplanque. — Prix; 2 liv. — A Paris, chez Le Duc, rue Traversière Saiut-Honoré, au .Magasin de Musique, où Ion s'abonne eu tout temps pour ce journal à raison de 13 livres pour douze cahiers, port franco pour Paris et lu Proviuce {Mercure, novembre 1782, p. 188).
6. Bilan du Citoyen Pierre Le Duc Père, Marchand de Musique à Paris, rue Vivienne, n° 40 (6 germinal au XIL N° 9674). (Arch. Seine, Carton 98.)
COXTEMPORAIXS ET ÉLÈVES DE GAVINIÈS 387
A cette liste, il convient d'ajouter une sonate posthume que conserve la Bibliothèque du Conservatoire.
Nous étudierons la production de Simon Le Duc en la classant en trois groupes : Sonates, Compoùlions à deux violons, Concertos.
SONATES
Morphologie. — Simon Le Duc a écrit treize sonates pour le violon, dont «ne posthume. Toutes, sauf une* qui ne comprend que deux mouvements, s'établissent sur le type ternaire avec début d'allure modérée, pièce centrale plus lente, et terminaison par un morceau animé ou par un Menuet-. Mais la particularité la plus typique de l'œuvre de l'ancien directeur du Concert spirituel consiste dans la terminologie ultra-roinaulique de sou premier recueil. Il y a là unluxe d'épilhètes, une rech'-rclie de désignations expressives tout à fait cxliaurdinaires. Qu'on en juge, i^e Duc ne se coulente pas d'aiïecler aux nujrceaux de sessonates de 17G3, les appellations cjurantes d'AUegru inoderalo, d'Andantc poco^ Adagio, etc.; il précise, par un jeu d'épithètes lilti-raires, l'expression qu'il entend imposer h sr-s pièces. On voit alors ap[)arailre des dé~ignalions comme Amaliile con grazia, Fastoso con i/iaesta. Grave cun sostcgno, Mollo flebile espressi,coa/fectuoso, etc.
Nous avons déjii rencontré, chez Nicolas Vibert, de ces titres truculents et raflinés. D'autre part, Bocclierini, dans son Concerto II f) deux violoncelles, emploiera l'expression: Allegrocon iviperio^,\.erm\n(Aogi(i qui manifeste une tendance identique, tenriance très intéressante, fiuisqu'elle vise à compléter les ind'calions générales d'ordre agogique et esthétique que les musiciens adjoignaient aux •divers mouvements de leurs compositions. C'est 1,^, inconteslablemonl. l'indice d'une estliétii]ue qui se perfectionne, en se dramatisant et en s'humunisanl.
Dans son second Livre de 1771, Simon Le Duc se montre beaucoup plus réservé au point de vue terminologique; il ne fait usage que des désignations habituelles de Cantafjik, de Largo, d'Andante, de Muesloso, et il en e?t de même dans sa sonate posthume. — Nous signalerons seulement l'expression d'Alle- (jrinQ, dont Le Duc qualifie le dernier mouvement de la Sonate IV de l'œuvre IV. On remarquera que ce terme dWlIrgrino se trouve dans la Sonate VllI Je Vm^z^ vre V (édition française; de G.-B. Sammartini, et qu'il devient fréquent dans la
1. La Souate Y eu la majeur de l'œuvre IV. basse, fut auûoncé eu juin 1770 au Bureau d"a-
2. Ou trouve un Menuet à la fiu des Sonates Louueuieut musical [Mercure, ium filo. p 214 VI [Œuvre 1) et III [Œuvre IV.) Ln deuxième concerto pour îe violouceile fut
3. L'op. I de Boccherini, Sei Sinfonie ossia auiioncé en octobre 1770 [Mercure octobre H quarlettiper due violini, alto e violoncello obll- 1770, p. 163). — Un peu plus tard (novembre (jali,dedicate a reri Dlleltanli e ConoscUori di 1770), ce fut le tour d'un Concerto a plu slro- Musica, parut chez Venier eu 1767 [Mercure, menti, ot^. VII.
avril I, 1767, p. 167). Voici quelques-unes des associations d'épi-
Le 2 mai 17G8, Venier recevait un privilège thètes que l'on rencontre dans les (Juinlelli
pour la publication des œuvres de Boccherini (t. H, édit. Janet et Cotelle) : Altegro con sem-
(.M. Brenet, La Lifjrairie musicale en France, pllcita (op. 47), Sniorfloso e piano (op. 48),
p. ^•'JS). Andanle amoroso (op. 51). En général, la ter-
L'u premier concerto pour le violouceile, minologie de Boccherini est beaucoup plus
avec accompagnement de violou, alto viola et sobre que celle de Le Duc.
liUérature italienne vers 1765. Synonyme dW/legrello, il esl adopté par W. Mozart pour désigner la Marche turque, lors de la première édition de ses œuvres'.
Les mouvements placés an centre des sonates, mouvements d'allure lente ou tranquille, s'établissent, soit à la dominante du ton principal, soit au relatif, soit ■au mineur sur la même tonique". Le musicien marque une grande prédilection pour la forme Rondo, dans laquelle il coule des pièces de caractères très difTérents, tels que Con splrito^ Allegrello ou AUegrino'', Gracioso .
Thématique et composition. — Souple, aisée, d'allure déjà moderne, la méloiiie de Simon Le Duc s'apparente de près à celle de son maitre Gaviniès. Comme ce di'rnier, Le Duc affectionne, surtout dans les mouvements lents, une thémaliqiie ornée de grupolti iulérieurs. Il écrira, par exemple :
L'influence des musiciens do l'école de Mannhcim pénètre aussi ses œuvres, comme elle pénètre la plupart d^s compositions contemporaines. Telle chute de phrase, par petites figuri's haletantes et entrecoupées, déjà rencontrée chez Gaviniès, apparaît fréquemment aussi chez notre auteur. Anton Filtz en fait un usage qui n'a pas passé inaperçu :
|{t le début du Gracioso suivant, n'est-il pas du pur Maiinheim?
.Gracioso ,
De même, lorsque Le Duc expose crânement le Rondo 2/4 de la première Sonate de son œu\re IV :
fei
il se souvient, certainement, de ÏAtlegro de la Symphonie à 8, op. 2, VI, d'Anton Filtz. On pourrait multiplier h s rapprochements entre l'écriture de notre auteur et celle des compositeurs de l'école palatine.
Bornons-nous donc à signaler ici quelques-unes des particularités de la première. Dans son [)remier Livre, Le Duc s'eiTorce, souvent avec un rare bonheur,
1. Chez Artaria, à Vienne, vers 1783. — Nous avons relevé iléjà le tenue d'AUfi/rino dans l'œuvre de Guillannie Navoigille.
2. Comme exemples de monvcmeuts lents ceulraux à la dominante, nous citerons ceux des Sonates lll, V {Œuvre I), I, Vi {OEuvfe IV).
Les Sonates 11, VI {OEiivre 1), II, III {OEuvre IV) ont lui mouvement lent en mineur, et la
Sonate IV (OEuvre 1) un Grave con soslei/no au relatif mineur.
