Sonata W [OEuvre IV

.^j. Sonata V [Œuvre IV).

6. Poco Adar/io (3 de la Sonata VI {OEuvre IV). 1. Cantabilc C Je la Sonata III [Œuvre 1\). 8. Gracioso 3/4 de la Sonata IV [OEuvre IV).

d'ajuster le caractère de sa mélodie aux conditions qu'implique le jeu compliqué d'épithètes expressives dont il pare les titres de ses morceaux. Voici, sans aucun doute, un début de mouvement qui mérite parfaitement la qualiQcation de /'as/oso que lui impose Ir; musicien :

Fast

On ne saurait mieux traduire le sentiment défini par le titre que par celte mélodie fastueuse, importante, et qui plastronne à souhait. De même, un mouvement de la Sonate VI (œuvre 1) et qui correspond à la rubricjue : Mollo flebile expressioo a/fecluoso, pleure et implore, tout à la fois. Le Duc renforce le pouvoir expressif de sa thématique de nuances accumulées à profusion, et c'est un clavier complet de riuf. p., piu p. cresc, fortissimo, .fortissimo sempre, puco forte; âu détail minutieux de la dynamique, notre violoniste ajoute une foule de prescriptions relatives à l'exécution, telles que pianissimo et soslenulo Varco, soslenuto di segnilo senza discontinuarc il sono; on le voit, dans lo Con spirito de la qua^ triéme Sonate de l'œuvre 1, employer l'expression de pichetlato, laquelle désigne une sorte de staccato volant-. Le Duc écrit : Ai ritornelli si pue l sonare pichetlato.

Fréquemment, il fait usage de traits rhromatii|ues '^ et de passages oclaviés; il termine nombre de morceaux par des sortes dii Slrctfes, on, après des eflets d'accélération, il ralentit le mouvement, puis conclut mystérieusement en doubles cordes :

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On voit ici un exemple des terminaisons « morendo » qui lui sont familières". Mais, il lu: arrive aussi de clore ses mouvements de sonates par des traits e.^écutés dans la force. Nous citerons, h cet égard, la Sonate 111 du premier Livre [Brillantino 2/4 final) et encore la Strette, fortissimo semjire, par laquelle s'achève V Allegro initial de la Sonate II de ce môme recueil.

Au point de vue de la composition, les morceaux de sonates de Le Duc, généralement construits au moyen de deux thèmes, ne présentent pas, surtout dans le recueil de 1768, de réexpositions régulières. Celles-ci apparaissent plus fréquemment dans le \V Livre, où elles sont, parfois, précédées de points d'orgue figurés; c'est ce qui se produit, par exemple, dans le Cantahile de la première