Tempo di Minuello de la Sonate III [Œuvre IX

réexposilion après le développement. Cependant, dans l'œuvre II, il se rencontre quelques exemples de réexposition, et, dans l'œuvre IV, quelques lenlalives de bilhémalisme (Sonate I).

Ainsi, V Allegro final de la Sonate VI (œuvre II) offre une rentrée à la tonique bien caractérisée, et il en est sensiblement de même à l'égard de V Allegro T^d^r lequel se termine la Sonate V de ce recueil.

Mais une des particularités les plus intéressantes que présente l'œuvre IV consiste dans l'emploi de la scordalura, dont le docteur Beckmann a fait ressortir l'extrême fréquence chez les violonistes allemands de la seconde moitié du dixseptième siècle'. Trois des six sonates de ce recueil sont, en effet, écrites pour violon discordé. Toutefois, Tremais, ainsi qu'il l'explique lui-même en tête de son ouvrage", dispose ces trois sonates de manière à en permettre l'exécution au moyen du violon accordé à l'ordinaire. Au-dessous de la portée « discordée », il place une portée normale impliquant l'accord par quintes successives, de telle sorte qu'on peut jouer ces compositions, soit en faisant emploi de la scordalura, soit en se servant de l'accord habituel.

Les trois sonates « discordées » de l'œuvre IV sont les Sonates II, IV et VI; elles portent la mention : i< à cordes ravalées »,et admettent, respectivement, les tonalités de sol majeur, ut majeur et la mineure

Voici quelles sont les scordalure de ces trois sonates :

Sonate U

fe 8 I ^""«'s ^^ fe b' Il -Sona/eVr ^p-^

On voit que deux de ces scordalure ne touchent pas a la quatrième corde, qui demeure accordée au sol grave ; mais toutes sont caractérisées par l'abaissement des trois cordes hautes de l'instrument. Donc, elles rétrécissent l'étendue de l'échelle; la première comporte une quinte, une quarte et une tierce majeure; la deuxième une quarte, une quinte et une quarte; la troisième une tierce, une quinte et une quarte. Résultat : une sonorité ramassée au grave et dans le médium, avec à l'aigu quelque chose de pincé et de nasillard; le violon devient ainsi une manière de viole, d'alto plus étendu vers l'aigu, mais moins profond au grave.

A chacune de ces scordalure, Tremais joint une tablature d'accidents indiquant que, sur les diverses cordes discordées et pour chacune des notes représentées par un f, ou un q, les doigts devront se placer comme s'il s'agissait de faire entendre, sur le violon normal, les notes affectées d'accidents.

Ainsi, la scordalura de la Sonate II s'accompagne de Vindice suivant :

VF

ce qui signifie que : 1" le fa sur le ré inchangé est dièse, et que, par suite, la tonalité est celle de sol majeur; 2" que la noie rendue par le deuxième doigt sur

1. Dr Gustav Beckuiaua, Das VioUnspiel in possède la Bibliothèque du Conservatoire, la Deulschland vor 1700, pp. 49 et suiv. Souale VI est, inalheureusemeut, incomplète.

2. Voir la note 3 de la page 3o ci-dessus. Il n'en subsiste qu'un fragment du !«■■ mouve-

3. Dans l'exempluire de l'œuvre IV que meut : Allegro ma poco.

Il deuxième corde (place de l'ancien ut à la 1"'^ position), note qui donne le si d lit être à intervalle d'un ton du la obtenu par le premier doigt sur cette corde (so/), autrement dit, que la position correspondant à Vnff, sur le violon normal correspond au 5/ naturel sur le violon discordé; y^' que la note obtenue au moyen d-i premier doigt sur la clianlerelle [ui] correspond à la position de ce même doi^'l pour donner le fa naturel sur la chanterelle accordée à l'ordinaire.

Au surplus, l'auteur foiH-nit hii-:T:éme la traduction de sa tablature, puisqu'il reporte sur une deuxième portée l'efTet obtenu par chaque scordaLura, ainsi qu'on en peut juger par Texemide ci-après :

mm^V

Tremais étant, avec Corrclle, le premier de nos violonistes du dix-huitième siècle qui ait écrit des sonates discordées, son œuvre IV présente un grand intérêt. Mais ce recueil en ofTre un outre. En tête de la Sonate II, Tremais écrit :

« Les P. qui se trouvent sons les notes de la ligne notée pour être jouée à

cordes ravalé'S signifient qu'il faut pincer la corde du doigt, sans la toucher

•de l'archet. » De telle sorte que nous rencontrons ici le premier exemple de

pizzicato alternant avec des notes produites far le frottement de l'archet. Le

violoniste écrira' :

passage où il associe le détaché sec des notes réalisées à vide en pizzicato au legato des groupes suivant celh s-ci. On remarquera, en outre, l'analogie frappante qu'un tel passage présente avec une des variations que Tartini insère dans son Aj-te del Arco- :

analogie qui vient à l'appui de l'assertion de M. Iluet, relative à l'enseignement que notre musicien anr;iit reçu du violoniste italien. Tremais alterne même les notes en pizzicato et celles jouées col arco^ :

i. Andantino Q de la Sonala 11 {Œuvre IV).