‹ L'école française de violon, de Lully à Viotti; études d'histoire et d'esthétique (volume 2)Chapitre 25 sur 315 · G. Tarliui, L'Arle dut Ai-co, ou L'Arl de · texte numérisé non relu

G. Tarliui, L'Arle dut Ai-co, ou L'Arl de

l'Archet, contenant trente-huit Variations com-

pofiées sous la plus Ijetle Gavotte de Cor-elli/{é(\i-

'tioii (le Paris), Variation 24. — Nous rappelic-

io;is ici que la Gavotte sur laquelle le maître pa'!oiiaii brode les trente-huit variations est celli- (le la Sonate X, en fa maje ir, de l'op. V de Corel li.

:j. Allrijro de la t'oiiatc il déjà, citée.

AUTOUR DU DERNIER ROI DES VIOLONS ou bien on Iraiia. t I ; la sorte l'accord même du violon :

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L'emploi des « cordes ravalées <> ou de la scordafura, que d'autres violoniste c, vont aussi pratiquer après Tramais et Corrette', offre des avantages et des inconvénients que nous étudierons dans la sixième partie de cet ouvrage. En discordant leur instrument, les violonistes cherchent, soit à faciliter certains doiglers, soit à imposer au violon des sonorités nouvelles, quand ils ne s'ingénient pas, comme Nardini dans sa Sonate éniginalique, à réaliser des tours de force et de véritables « trompe-roreille ». D'une façon générale, cet artifice détimbre en quelque sorte l'instrument et s'inspire un peu, pour parler comme Jules de Gaultier, d'une façon de Bovanjsme instrumental.

Technique. — Tremais, dés son œuvre I, se montre très habile technicien; non seulement il démanche crânement, atteignant, par exemple, le si^ dans la Sonate VI-, mais encore il se joue, véritablement, des difficultés de la double corde dont il orne ses mouvements lents :

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Il afOcIie aussi une grande prédilection pour les accords de trois et quatre notes dont VAclagio de la Sonate IX (n-uvre I) fournit un exemple'.

La hardiesse de la technique de Tremais s'affirme encore plus nettement au cours des sonates de son œuvre IV. Là, il réalise à l'aigu des traits difficiles, se lance avec un incomparable brio dans le haut de l'échelle, où il effectue des arpèges, des batteries, des chaînes de trilles :

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L'élève de Tartini se reconnaît de suite dans des passages tels que celui-ci :

1. Seusiblemeut h la même époque que Tremais, Jeau Lemaire pratiquait lui aussi la scofdatura.

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