Ou trouve l;i iiunition Ad libiluvi dans

Y Allegretto lio7}dectu2ji du Concerto l,(,t(Jans

Y Allegro (* du Concerlo 111.

position, ainsi qu'en lémoigne l'exemple ci-après que nous emprunlons à IM/Zf^ro de la deuxième Sonale (œuvre I) :

An°Mod'°

Le Duc, on le voit, s'élève jusqu'au ré' sur la chanterelle. Mais il ne se borne pas à cheminer sin* cette corde en répétant le même dessin à des hauteurs différentes, qu'il a'Cède de proche en proche ; il exécute encore des balterics rapides en arpège?, étaljlies au-dessus de notes très élevées :

Mode

-ato

Ita -

y-^^i-ijjj s

ou des traits lu.i'aisés tels quec'lui-ci

Le Duc emploie fréquemment les octaves, et cela non seulement sur les cordes graves, où elles arrondissent la sonorité, comme dans le Maesloso de la quatrième Sonate de l'œuvre IV, mais encore à l'aiguë

Il aime, du reste, à terminer ses mouvements par des passages octaviés, joués « dolcissimo » ; en voici un exemple :

dolcissiino

On rencontre encore des arpèges et des octaves exigeant l'emploi de la huitième position dans WUef^ro initial du troisième Concerto en sol majeur. Le Duc est donc un virtuose extrêmement habile, et il suffit de parcourir le Rondeau 2/4 de ce troisième Concerto pour constater qu'il se joue des difficultés de l'instrument. On le voit lancer de rapides traits chromatiques; sous ses doigts, les trilles s'égrènent alertes, vrillant à l'aigu, et ponctuant des traits en cascades, ou se déroulant en chaînes scintillantes :

\. Moderalo C l'e la Sonata II {OEurre IV}.