Allef/ro Moderalo (3 de la Sonata II {OEuvre I

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Enfin, ils se prolongent de façon à provoquer des effets de lumière :

La technique de Le Duc comporte de nombreux spécimens de bariolages sur deux cordes, pour l'exécution desquels le violoniste indiquesouvent des doigters:

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Son archet est long, puissant, parfailemont assoupli. II pratique le slaccato et le picheltalo, et VAndanle du deuxii'me Concerto en ut majeur fournit un exemple de tenue portant sur quatre mesures, pendant lesquelles le violoniste renforce graduellement la sonorité.

1. Moderato Q de la Souata V i'M/f/.)- — 2. Presto2j\ du Trio I {OEuvre\).— o. Allegro assai 2/i, -Sonata Yl {Ibid.).

s 0 jni A I R E

Marie- Aie candre Giiènin, élève de Caproii et ilc Gaviiiii'-s; ses succès au Concert spirituel.

— Intendant tic la. iiuisique du prince de Condé, premier violon à l'Opéra et musicien du roi. — Pi'ofesseur de violon à l'Ecole royale de chant, puis au Conservatoire. — Membre de la Société des Enfants d'Apollon; il entre au service du roi Charles IV d'Espagne, puis de Louis XVI il. — Sa retraite et sa mort. — 11 écrit des concertos, des symphonies, des sonates de clavecin avec accompagnement de violon. — Analogie de son écriture avec celle de Mozart. — Berlheaume, élève de Jacques Lemiére; il débute à l'àgc de neuf ans et demi. — Le Concert spirituel et le Concert d'émulation. — Il quitte la l'Yance et se fi.\e à Saint-Pétersbourg. — Ses sonates, concertos et symphonies concertantes; la scordalure. — L'abbé Alexandre Ilofjineau, élève de Gaviniès. — Paisible, autre élève de Gaviniès. — Son suicide à Saint- Pétersbourg. — Ses concertos. — l'héodore-.Jean Tarade et la fameuse Komance de Gaviniès.

— Le Chevalier de Saint-Geort/es, virtuose de l'épée et de l'archet; son origine. — Elève de Gossec. — Le Concert des Amateurs. — La carrière militaire de Saint-Georges. — Ses déboires et sa mort. — Ses concertos. — Pierrp La lloussaye et sou œuvre. — Jean-liaptiste

VioUi se fait entendre pour la première fois au Concert spirituel le 11 mars 1782.

Les musiciens dont il esl question dans ce chapitre précisent encore davantage les tendances indiquées au chapitre précédent'. Nous sommes en pleine époque du concerto, car les violonistes ne possèdent plus le monopole de la sonate, qui, sous les espèces de la Sonate de clavecin avec violon, prend entre les mains des organistes, des clavecinistes et des pianistes un développement extrême, où la virtuosité du violon ne trouve pas un terrain suffisamment propice. Alors, ils se rattrapent du côte du concerto, qui s'ajuste on ne peut mieux aux sentiments héroïques et un peu déclamatoires alors en faveur. C"e;-t, comme on l'a très hien dit, YioUi qui va " magnifier le concerto- », en même temps que les violonistes exploiteront celle furme musicale au point de vue de l'extension et du perfectionnement de la trchni(iue.

Ainsi que nous l'avons exposé au déijut de cet ouvrage, nous ne nous occupons que des artistes qui ont laissé des compositions pour le vit)lon et non des simples exécutants, 'l'elle est la raistm pour laquelle nous passons sous silence le remarquable virtuose qui se nommait Jacques Lemière, et qui se consacra entièrement au professoral avec un dévouement et un désintéressement dignes de Gaviniès.

Le 2<S décemhre 1786. le duc de Villequier attirait l'attention du secrétaire d'État sur la silualinn loul [larliculiercment iiilèressante de Jacques Lemiére. 'Yoici un passage de la lettre où il trace un attachant portrait du vieux professeur :

1. Nous exprimons ici tous nos remercie- Cette collection nous a été très utile pour la

ments à M°"= Peyrot, veuve du regretté Jean rédaction d'une grande partie de ce chapitre.

Peyrot, qui a bien voulu nous laisser consul- 2. .M. l'inclierle, Les Violonistes virtuoses et

ter la précieuse collecliou de fiches de dépouil- composi leurs > Laurens, 1922), p. 96. lement de périodiques laissée par son mari.

« Ce n'est pas, Monsieur, en sa qualité de Musicien de la Chapelle du Roi que j'ai l'honneur de recommander à vos bontés particulières le sieur Le Mière, encore qu'il ait infiniment de talens, et qu'il ait servi et serve encore parfaitement bien.

« Mais c'est comme un être bienfaisant dont la vie pénible et laborieuse a été consacrée à former des élèves d'un genre distingué qu'il choisit dans la classe la plus pauvre des citoïens. On compte aujourd'hui dans le lloyaume beaucoup de violons de la première classe que, non seulement, il a instruits gratuitement, mais qu'il a même eu la générosité de soutenir de ses foibles moïens ^ »

De pareils traits font honneur à notre école de violon, et le nom du brave homme qu'était Jacques Lemiére-ne sera pas oublié. Les autres violonistes que nous étudions ici préparent le noble et grand style de Violti.

« La gloire de Violti, écrit Arthur Pougin, n'a pas sa source, ainsi qu'il arrive pour la plupart des grands virtuoses, uniquement dans son talent, considéré relativement à sa personne et d'une façon isolée; elle réside aussi dans ce fait cju'il a posé des principes nouveaux; qu'il a en quelque sorte complété, et jusqu'à un certain point réforni'î l'art du violon; cpi'il a, peut-on dire, tracé, par son exemple, une sorte de synthèse de cet art; entin, qu'il a, par conséquent, créé une école nouvelle'... »

On ne saurait mieux dire : l'Lcole moderne de violon s'ouvre avec Viotli, mais Violti n'a pu mener son œuvre à bien que parce qu'elle était préparée par les laborieux pionniers dont il nous reste à examiner les travaux.

Marie-Alexandre Guénin.

Deux violonistes du nom de Guénin ont vécu au dix-huitième siècle, et sensiblement pendant la même période : François Guénin, né à Paris le 16 février 1728% et lVlarie-.\lexandre Guénin, né à Maubeuge (Nord) le 20 février 1744*. Tous deux occupèrent des charges à la musique royale, et tous deux firent partie de l'orchestre de l'Opéra; c'est assez dire que des confusions ont pu et peuvent s'établir entre ces deux artistes.

Avant d'esquisser la biographie de Marie-Alexandre, qui, seul, retiendra notre attention, en raison de l'importance de son œuvre de violon, nous rapporterons ici quelques documents relatifs à son homonyme.

François Guénin figurait en 1758 parmi les musiciens de la Chambre du roi, ainsi qu'il ré-ulle des comptes des Menus-Plaisirs pour cette année, comptes sur lesquels « Guesnin » est porté comme touchant iOO livres d'appointements et gratifications sous la rubrique : Comédies, Conceiis, Musique el Sj/nipkonisles''. En 1761, il touche de même 100 livres" el, en 1765, il est fait rappel < au sieur Guénin, musicien du Roi »,de sa gralificaliou afférente à l'année précédente, 1764,

1. Arch. nat., 0'842. — Jacques Loraière 4. Voir plus loin son acte de décès. Cotte mourut à Paris le 10 fructidor au Xll; il était date est douuée aussi par Bouilly daus la Noâgé de soixaûte-huil ans et demeurait rue du tice qu'il a consacrée à Guénin et qui a paru Four, u» 286 (Arcli. Seine, uo 235323). dans le no 11 du Pianiste {2° année, '.j avril