SONAÏRS, DUOS ET CONCERTOS
Morphologie. — Par son litre mênre, l'œuvre I de Tniénin témoigne de l'influence que les compositions analogues et antérieures de Jean Stamitz et de so-n maitre Gossec ont exercée sur ce musicien.
Jean Stamitz publiait en effet, en 17,"j5, à l'aide d'un privilège du 12 août, son œuvre I : Six Sonates à trois parties concertantes qui sont faites pour exécuter à trois ou avec tout l'orchestre, dédiées à the right honourable Alylord Pittemceem^, et, en 1766, paraissaient les six trios de l'œuvre IX de Gossec : Six Trios pour
1. Bib. nat., Vm" 6122. Le catalogue des ou- de la LojTÏe, ainsi qu'au arraugemeut pour le
vrages de Guéuiu, « qui se vendeut chez lui, à forte-piano et trio d'archets d'un Quatim- de
Paris, rue Saint-Louis Saiut-Houoré, dans la Pleyel (.1/erc?</'e, 14 octobre nS6, p. 96). Ajou-
porte cochère », se trouve joint à l'œuvre V. tons que les Annonces de 1791 signalent l'exé-
Eu voici le libellé : cutiou, au Concert de Lille, le jour de la Tous-
(^■^^y^^ saint, d'une Ouverture de Guénin (Supplément
I. Six Trio pour deux violons et basse, dont 3 ù du dimanche 13 novembre 1791, p. 4118, et
frrand orchestre P' 5» qu eu l'au V, le magasin de musique, d'ins-
II. Di^ux Concerto pour le violon 714s truments et de cordes, situé rue Feydeau,
III. Si\ Duo pour dr^ux violons V 4' n» 223, mettait en vente ■< au quart du prix
IV. Trois siniplionies a 8 parties 7' 4^ marqué sur l'exemplaire >•, 60 symphonies des
V. Trois sonates pour le ilavc.in ou le Forte „ auteurs les plus connus ... tels que PleyeJ,
Piano avec accompagnement de violon. 7' 4^ Y\.^s^y^^ Stamitz, Cambiui, Guéniu et Filtz [Af-
A cette liste, il faut joindre l'œuvTe Vf cou- fiches, annonces, ou Journal f/e'néral de France
sistmt en Ti-ois Simpliotiies k 8 parties. du duodi 2 vendémiaire an V, p. 28).
Guénin ne vendait pas que ses seules œu- 2. G. Cucuel, La Poupliniére et la Musique
vres; il tenait un véritable magasin de rausi- de Cliamtjve au clLc-huilième siècle, p. 322. —
que chez lui, rue Saint-Louis Saint-Honoré, M. Brenet, La Librairie musicale en France,,
n» 8 et, en 1786, par exemple, il vendait un p. 449.
Recueil de Sérénades d'airs connus pour deux Le privilège de Jean Stamitz fut enregistcéte
violons d'un amateur de Rennes, il. Dufresue 29 aoi'it; il avait une durée de dix ans.
deux Violons, Basse et Cors ad libitum, dont les trois premiers ne doivent s'exécuter qu'à trois personnes, et les trois autres à grande orchestre, dédiées {sic) à M. de Saint-Georges, écuger, gendarme de la garde duroiK
D'ailleurs, à la similitude du litre vient s'ajouter celle de la forme et de la composition. Les trios de Guénin, comme ceux de Stamilz et de Gossec, portent la désignation ^'ona^a; trois d'entre eux, les trois premiers, ne comportent qu'une exécution à trois; ils sont, respectivement, en sol mineur, en mi bémol et en si bémol. Bâti en trois mouvements, le trio en sol mineur (Sonata I) se coule dans le cadre A, B,B' ; les deux autres n'ont que deux mouvements. Tous se terminent par un Menuet, le premier morceiu consistant soit en un Larghetto^, soit en un Allegretto^.
Quant aux Sonates d'orchestre IV, V, VI, elles reçoivent le dispositif ternaire issu de VOuverture italienne, B, A, B', dans lequel le mouvement médian. A, appartient au type Andante et reçoit des épilliètes agogiques ou esthétiques, telles que : Andante ma non presto, Anianle gralioso. La pièce finale est toujours un Presto.
Or, on retrouve des dispositifs tout à fait analogues dans lœuvre IX de Gossec, dont les trois premiers trios se terminent tous par un Menuet, et dont le cadre est binaire ou ternaire, tandis que les trios d'orchestre de cette œuvre IV, tous en trois mouvements, s'achèvent sur une Gigue ou un Presto.
Avec l'œuvre III, nous sommes en présence de duos sans basse, composés de deux mouvements, conformément à l'usag ■ mis en pratique par Sammartini, Capron, Vachon, Le Duc et Saint-Georges. Un Allegro ou un Allegretto tient lieu de pièce initiale, tandis que le duo se termine, soit p.u- un Minuetto gralioso, soit par un liondeau allegretto'". Il e.>t à noter que cette dernière pièce a presque toujours un Mineur et que les Rondeaux admettent deux couplets ^
Les trois sonates de l'œuvre V appartiennent à un genre qui fut extrêmement cultivé durant la seconde moitié du dix-huilitme siècle, et qui se distinguait de la sonate à violon seul et basse en ce que le clavecin y jouait le rôle princii)al, alors que le violon ne remplissait le plus souvent qu'une fonction d'accompagnement. En d'autres termes, les rôles se trouvaient renversés. Déjà, en 17;34, Mondonville écrivait des pièces de clavecin avec violon d'accompagnement; dans les Pièces en concerts de Hameau (1741), les instruments à archet sont placés à peu près sur le même pied que le clavecin ; violon et violoncelle « concertent » avec leur partenaire. De même, Guillemain en 1743, dans ses Pièces de clavecin en sonates, ne se résigne pas facilement à mettre le violon au second plan. A partir de 1730, toute une littérature surgit, tant française qu'étrangère, dans laquelle le violon s'associe seulement au clavecin, au lieu de le dominer, comme dans les sonates de violon proprement dites.
Nous nous réservons d'étudier de plus près la sonate de clavecin ou piano et violon dans la VU" Partie de cet ouvrage. Qu'il nous suffise d'indiquer ici que ce genre de composition, tout en dépossédant les violonistes du monopole de la sonate qu'ils avaient créée, ne dilTère pas autant qu'on serait tenté de le croire
1. G. Cucuel : FAudes sur un orchestre au 3. Souatelli. dix-huitième siècte, X). i2. , r- , ^r „» -j-i
vou" aussi : uenlinialer deulsclier Tonlainst, 3« année, Baud 1, p. XXXIV. o. Le Rondeau altegrello de la Souate VI n'a
