Six Sonales\ Pour Clavecin ou Piano-forte

Avec accompagnement d'un Violon \ Composées par 1 A. Sacchini \ Œuvre IV'^ Prix 9 livres. \ A Paris I chez le Sr Sieber, uiusicieu, rue Saiut- Houoré, ti l'hôtel d'Aligre où l'on trouve plusieurs nouveaux ouvrages. — A. P. D. R.-

neau, il se complaît dans ces traits brillant?^ lancés vers l'aigu qui, sous l'archet de Viotti, donneront au violon un caractère d'enlrain et d'audace extraordinaires. Ainsi, dans le deuxième solo du Concerto en ré majeur, Guénin monte jusqu'au ré-^ de la chanterelle. On voit donc que la limite de la septième position est depuis longtemps dépassée.

Soucieux des eiïels de sonorité et de bariolage', il précise ceux-ci au moyen de doigters appropriés. C'est avec des intentions analogues qu'il fait usage de la sourdine; de plus en plus, nos violonistes s'efforcent d'?ns<ru/nej2/??' sur le violon, de tirer de leur instrument tout le parti possible en matière de rendement sonore et de timbre.

L'archet de Guénin est souple et léger, expert aux batteries et au staccato, qu'il effectue avec prestesse. La Sonate V de l'œuvre 111 fournit un exemple de slacca'.o à notes répétées ;

Guénin annonce de la façon la plus claire la venue imminente de Viotti et de Mozart.

SYMl'UOMES

Nous dirons ici quelques mots des symiihonies des œuvres IV et VI.

Ces deux groupes de trois compositions chacun reflètent très nettement l'influence que l'école de Mannheim et Gossec ont exercée sur Guénin. Celui-ci se montre le digne élève de son uiailre, et nous avons vu plus haut que ses symphonies avaient joui d'une enviable notoriété. Les trois symphonies de l'œuvre IV (1776) sont toutes écrites en trois mouvements, sur le type de VOaoerture italienne; il en est de même de celles de 1 œuvre VI, à l'exception de laSinfoniall, en la majeur, qui débute par un court Andante. Cette division ternaire des symphonies de Guénin e=t d'autant plus à remarquer que la plupart des compositions contemporaines de cette e>pèce se coulaient dans le moule en quatre mouvements adopté par les Mannlieimistes et par Gossec. De même, on ne rencontre aucun Menuet dans les six symphonies de Guénin, alors que le Menuet, en 1770, est devenu, pour ainsi dire, un morceau obligé des symphonies. Enfin, notre musicien place presque toujours un Presto k la fin de ses compositions, et la pièce centrale, de mouvement modéré, appartient aux types Andante, Andantino ou Allegretto. Une seule fois, cette pièce médiane consiste en un Adagio; mais Guénin en active l'allure en la qualifiant Adagio cantabile^.

Les Andantes de notre musicien, écrits au relatif ou à la dominante, affectent fréquemment la forme Lied.

Parfois, les mouvements d'une même symphonie s'enchaînent, comme il arrive pour la Sinfonia I, en ré majeur, de l'œuvre VI. C'est là, du reste, une particularité assez répandue à l'époque de Guénin. Ainsi, la deuxième des six

1. Concerto en ré majeur. Allegro Q,. — 2. Rondeau Allegretto 21 i de la Sonate Y [Œuvre III). — 3. Siûfouie III, enut majeur Œuvre VI).'