II

symphonies de Toeschi et Holzbauer, publiées chez Bailleux, enchaîne VAndante à Y Allegro initial, rallachement qui s'indique par la mention segue. De même, la troisième de ces compositions fait suivre sans arrêt (segue) VAndante gratioso du début d'un Allegro^.

La thématique des symphonies de Guéiiin présente les mêmes caractères que ceux que nous avons étudiés en traitant de sa musique de violon. Citons seulement le premier thème si alerte et si pimpant de V Allegro de la Sj-mphonie I de l'œuvre VI :

Allegro

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Signalons aussi l'emploi, dans son écriture, des formules typiques de l'école de Mannheim, telles que de courtes incises souvent répétées, précédées de l'appel d'une petite note à la seconde supérieure^, telles que les trémolos à notes jaillissantes, telles que ces batteries exécutées vigoureusemesnt, dans la force, et d'où s'échappent, légères, des croches séparées par des silences. Quoi qu'en dise son panégyriste Bouilly, Guénin aime les modulations chromatiques, si fort à la mode de son temps et si typiques d'une certaine sentimentalité un peu pleurarde*.

Au point de vue de la composition, les Allégros et les mouvements vifs des œuvres IV et VI adoptent régulièrement le bithématisme, le second thème se présentant d'ordinaire dans le ton de la dominante; mais, dans l'œuvre IV, la réexposition manque généralement. Dans l'œuvre VI, au contraire, tout le matériel thématique est réexposé après le dévehq:)pement. L'orchestre comporte, outre le quatuor, deux hautbois et deux cors; il est traité tout à fait à la manière de Gossec, les instruments à vent réalisant seulement l'harmonie et procédant par tenues appuyées. Cependant, il arrive que les hautbois collaborent à TexposiLion thématique, et dans V Allegro initial de la première Symphonie de l'œuvre VI, le premier hautbois présente, en la majeur, le deuxième thème, au demeurant, assez parent du premier thème que nous avons transcrit plus haut.

Lnlin, dans l'instrumentation du quatuor, Guénin affectionne l'usage de pédales graves dont il étofTe la partie du deuxième violon. 11 affectionne, à cet égard, un dispositif syncopé, avec pédale- de dominante que l'on retrouve dans son ceuvre V (Sonates pour le clavecin). Voici ce dispositif, que nous empruntons, d'une |)art, à la Symphonie 1 (œuvre IV), et d'autre part, à la Sonate VI (œuvre Vj.

Alio di molto

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1. du l'cmar. [lie lies eiichaiuemuuls .nialogucs duur Icà symi)l)Oiiies eu quatuor de Gosscc.

2. Symphonie I {OEurrp IV), /';rs<o 3,8. Symliliouie 11 ((]»), Jlli'i/ro (^,.