Ibid

dans lequel le violoniste s'inspire manifestement du coup d'archet employé par Tartini lors de la vingt et unième Variation de son Arle del Arco.

Son archet est long, souple, léger; dans V Adagio de la Sonate IV (œuvre IV), il détaille un point d'orgue non mesuré pendant lequel il enfile vingt doubles croches d'un seul coup; après quoi, ce sont de brillants traits en staccato.

L'adresse du violoniste à exécuter le staccato est d'ailleurs extrême; ainsi, il déroule de longues guirlandes de notes perlées et papillotantes :

Comme nous l'avons dit plus haut, une des caractéristiques de l'écriture de Tremais consiste dans la profusion extrême de batteries et d'arpèges que ce musicien exécute en détaché, à l'occasion desquels il indique quelques doigters inté-

ressants

Dans la deuxième mesure, Tremais monte à la deuxième position et fait (troisième arpège) le fa par extension du petit doigt.

Nous ajouterons, pour terminer, que ce violoniste pratique le fameux trémolo à notes jaillissantes si longtemps attribué en propre aux musiciens de l'école de Mannheim [Funkeln)^.

Tremais est un remarquable exécutant, qui ne méritait pas l'oubli dans lequel son nom est tombé; il fait le plus grand honneur au groupe des satellites de Leclair^

I Jean-Pierre Guignon, dernier « Roi des violons ».

La musique et les musiciens italiens [étaient très à la mode en France pendant la Régence, et le Concert italien fondé en 1724 par M"* de Prie et Pierre Crozat le jeune attirait aux Tuileries une foule de gens de qualités Mais l'exode des artistes étrangers vers Paris s'accentua encore après l'établissement du Concert Spirituel, en 1725; parmi ces artistes, les Italiens brillèrent au premier rang, et quelques-uns d'entre eux ne quittèrent plus la France. Ce fut le cas du Piémontais Jean-Pierre Guignon, qui, le dernier, porta le sceptre de « roi des violons ».

D'après les biographes du dix-huitième siècle, il serait né à Turin le 10 février 1702. C'est ce qu'affirment l'abbé de Fontenai*^ et La Bordel Fétis et Regli ont