Voir ci-dessus. 6. Mercure, mai 1789, pp

2. Deux Simphonies \ Concertantes \ La pre- 1. ¥r[\^,Bio(p'apliieujriverselle des musiciens, mière pour deux \ Violons] La seconde pour t. V, p. 16.3 (art. Lafo.nt). C. Sliehl, dans sou deux\ Violons et Allô \ Dédiées] A Moiisieur ouvrage: Grschickle der Musik im Fûrslesllium Roger | Devillers, Président \ De la Cour des Ai- iJlbeck , donne la date de 1798 (Wasielevvski, des j Composées Par | .1/. Bertheaume \ OEuvre Die Violine und ilire Meister, p. 33o).

VI I Pri.\ 7 livres (même adresse). 8. D'api'ès Wasieiewski {Ipco cit.),, Rer-

, Ces deux simplionies sont arrangées pour le tiieannie conserva sa place à Eutiu jusqu'en

clavecin ou forte-piauo. Cliez l'Auteur, iîue 1801; puis, il se reudit à Copenhague, à btoc-

Neuve des Petits-Champs, u» 93. Calendrier kholm, et enfin à i'étersbourg.

rante-deux; mais ce dernier chiffre serait encore inexact, si on V\\& la naissance de Bertheaume aux environs de 1751. La date de la mort de celui-ci reste donc incertaine.

Sur le talent de Bertheaume, nous enregistrerons les appréciations de Fétis et de Wasielewski. Le premier déclare que « sa manière n'était pas grande », mai-s que « son jeu était pur » et que le violoniste « se faisait particulièrement remarquer par une rare justesse d'intonation ». Le second se borne à reproduire le jugement de Fétis et reconnaît la parfaite formation artistique de Bertheaume, lequel avait approfondi la manière des instrumentistes italiens et français de son temps'. Boisgelou, dans son Calalorjue, le tient pour « un des plus habiles e.xéculants sur le violon », mais il ajoute : « Ses compositions ainsi que son jeu offrent souvent plus de difficultés que d'agrément. »

Bertheaume fut le maître de quelques bons élèves, dont Lafont et Grasset. Sa dernière œuvre publiée en France (œuvre Vil) se compose de Trois Sonates pour le clavecin avec accompnqnement de violon, dont la princesse Louise de Condé reçut l'hommage dans les termes suivants :

« Madame,

« Vous avèsbien voulu agréer ce foible ouvrage. Cette faveur m'enhardit à faire connoitre combien Votre Altesse a de bonté et d'indulgence pour celui qui est avec le plus profond respect.

« De Votre Altesse sérénissime, madame, le très humble, et très obéissant et très soumis serviteur. « Bertheaume-. »

Ces sonates figurent sous la rubrique « Annonces et Notices » dans la liste que le Mercure d'avril 1787 donne des œuvres III à VII du musicien, et l'ensemble de ces compositions suggère au journal les lignes qui suivent : « Ces différens œuvres, oulre le mérite de la composition musicale qui distingue les ouvrages de M. Bertheaume, sont ornés, chacun, d'un frontispice gravé à- l'eau forte par M. Echard, fameux claveciniste, et dont l'effet est charmante » Lié avec Bertheaume, Johann-Gotlfried l-^ckard, auquel on doit tant de compositions pour le clavecin, n'élait pas seulement passé maître dans l'art de la variation ; il avait encore un remarquable talent de miniaturiste et de graveur, qu'il mit délicatement au service dii son ami le violoniste en composant, à son intention, des frontispices pour ses ouvrages. Nous donnons plus loin reproduction du frontispice de l'œuvre VII de Bertheaume par Lckard.

Nous étudierons ici quelques-unes des œuvres de violon de Bertheaume; rappelons que ces œuvres, qui parurent de 1769 à 1787 environ, comprennent sept numéros :

1. Wasieleswsl^i [loco cit.). nate do l'œuvre IV. Chez l'Auteur, rue Neuve

2. Trois Sonates | Poia^ le Clavecin ou \ Forte des Petits-Champs, au coin de la Une Neuve Piano Avec \Accompaqnement d'un Violon] Dé- Saint-Roch. {Calendrier musical, 1188, ■ p, 223, iliees I A S.A. S. Madame \ l.a Princesse Louise jauvier 1787). Il s'atrit ici de Louise Adélaïde, de Condé \ Composées par M. Bertficaume \ Œu- appelée.Mi'ede Coudé, uééleSoct. l7o7de'L6uisvre F// 1 Prix 7 livres 4 sols. | .V. /i. — Les deux Joseph'/Je Bonrbou, priuce de Condé, etde Charpremières ijonates sont les deux Simphonies lotte-Godefride-Rlisaheth de liohau Soubise (La Concertantes, œuvre VI, arrangées pour le cla- Chesnaye-Uesbois, III, p; 764).'

vecin ou forle-piauo, la troisième est une So- 3. Mercure, avril 1787, pp. 143, 144.

I. Six Sonates à Violon seul et Basse continue (s. d.) (1769).

II. Sonate jjour le Violon dans le stile de Lolli s. d.) (après 1769).

III. Six Duo pour deux Violons mellés de petits Airs vaiiés, Œuvre III (1786).

IV. Deux Sonates pour le Violon, Œuvre IV (1787). V. Deux Concerto pour le Violon, OEuvre V (1787).

VI. Deux Simphonies concertantes, la première pour deux Violons, la seconde

pour deux Violons et Alto, OEuvre VI (1787).

VII. Trois Sonates pour le Clavecin ou Forte-piano avec Accompagnement

d'un Violon, OEuvre VU (1787).

L'ensemble de ces diverses compositions, auxquelles il convient d'ajouter une sonate manuscrite, en /«majeur, conservée à la Bibliothèque du Conservatoire, se répartit en trois groupes : 1" les Sonates à violon seul et à deux violons ; 2° les Comcertos et les Sijmphonie?, concertantes; 3" les Sonates de clavecin avec violon De cet ensemble, nous n'étudierons que les deux premiers groupes.

SONATES DE VIOLO.N

Une sonate à violon seul de Bertheaume est écrite « dans le style de Lolli » et comporte une scordatura, c'est-à-dire un accord du violon diffèrent de l'accord ordinaire. « L'instrument, dit Bertheaume dans le titre de cette sonate, doit être accordé par mi, la, ré, ou descendre le sol d'une quarte, ce qui produira l'octave du ré. »

On obtient, de la sorte, la scordatura ci-après qui est celle qu'employait Lolli,

ainsi que nous l'avons déjà indiqué à propos de Gaviniés

Nous rappellerons que Michel Correlte, dans son Ecole d'Orphée, donne plusieurs exemples de ces scordature, sous le titre de Pièces à cordes ravalées K Cette désignation provenait de ce que la scordatura élargissait, vers le grave, la portée de l'instrument, tout comme le système du ravaleinent donnAÏl au clavecin une étendue de cinq octaves au lieu de quatre.

Or, le violoniste Lolli avait écrit plusieurs sonates à cordes ravalées, qui, en outre de cet artifice, présentent une grande division de mouvements. Une sonate de lui de l'œuvre IX se compose, en elfet, de six morceaux, répartis de la manière suivante : Allegro, Adagio, Minuetto Rondo, Allegro, Allegro, Presto^.

Bertheaume s'inspire de ce dispositif dans sa sonate en ré majeur « dans le stile de Lolli », mais il pousse encore plus loin que son modèle la fragmentation de sa composition.

A^oici, en effet, le cadre qu'il lui iuipose. Cette sonate est constituée par trois groupes de mouvements, groupes qui se subdivisent, eux-mêmes, dune manière assez curieuse : le premier encadre un court Adagio 3/4 de quatre mesures, suivi é^nn Andante ijoco Allegro C en ré mineur, au moyen de deux parties formées chacune d'un Andante encastré entre un Allegro moderato ^ et la reprise de celui-ci :