Voir tome III aux Méthodes
2. Cette Souate, eu ré majeur, a été publiée par M. Tournemire.
FRONTISPICE DE L'tJE U V R E VII DE B K U T II E A U M E
Gravé p;ir le claveciniste lickiinl.
(Bibliothèque Datiouale, V„,' o.Jo6.)
1er groupe.
Allegro moderato (jî.
Andante C.
Allegro moderalo $ .
Adagio -. Andante poco Allegro C-
Allegro moderato 0.
Andante C- l Allegro moderato Ç.
La pièce médiane, ou groupe central, se composé d'un Adagio 3/4 en ré mineur terminé par une Cadenza ad libitum.
Quant au dernier groupe, il présente, à quatre reprises différentes, un Anduntino Gratioso 2/4 entre les apparitions duquel s'intercalent un Lari/helto en mineur, deux Allégros et un Tempo di Minuetto écrit à la dominante :
Ille gronpe.
Andantino Gratioso
Larghetto -
Andantino Gratioso
Allegro poco Presto -.
Allegro - .
l Andantino Gratioso -.
\ Tempo di Minuetto -.
Andantino Gratioso - .
De telle sorte que les deux groupes extrêmes reproduisent, périodiquement, le premier, un Allegro moderato, le second, un Andantino Gratioso, chacun de ces mouvements jouant le rôle d'une espèce de refrain qui forme l'armature du groupe.
Voilà pour l'intéressante morphologie de celte sonate. De la scordalura, l'auteur tire des efTets non moins curieux. Un deuxième violon, accordé, à l'ordinaire, par quintes successives, tient lieu d'instrument d'accompagnement, et ponctue le travail du premier d'accords et de discrètes figurations. La pièce commence comme il suit, l'auteur notant, lui aussi, non pas le son réel produit, mais la façon de le produire comme si le violon possédait l'accord normal :
Allegro moderato
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On voit ici l'appoint que la scordatura apporte à la sonorité par le redoublement du ré grave, dans les accords frappés du début, et paroles mystérieuses dixièmes de la troisième me-sure.
Cette sonorité grave, profonde et comme lointaine, rappelle celle des^ violes défuntes; elle a un parfum troublant d'archaïsme que l'on appréciera par l'exemple suivant emprunté à V Adagio 3/i :
Adagio
De même encore, Berlheaume, après avoir situé des passages à l'extrême aigu, <lans la Cadenza de cei Adagio, exécute, à l'exemple de LoUi, un long trait sui* la quatrième corde, afin d'en utiliser la gravité un peu caverneuse :
Le violoniste détermine de brusques contrastes entre le registre élevé de l'instrument et la région approfondie par la scordatura. Ainsi, dans V Allegro moderato'. de la première partie, il lancera vers l'aigu un trait brillant qui, tout d'un coup, retombera sur le mi dièse du bourdon.
Au restej exécutant exlrêmement habile et possédant son manche à merveille, notre musicien jongle vérilablenient avec les dixièmes. Signalons, à ce point de vue, les batteries qui lermuient VAndanlino Gralioso :
La deuxième Sonate de Toeuvre IV, en fa majeur, présente un autre exemple de scordatura^ en même temps que son architecture se complique en se découpant comme celle (le l'œuvie L Mas, au lieu de descendre le sol âu. ré grave, Berlheaume se contente de le baisser au fa.
Débutant par ûu Grâce de qualn; mesures suivi d'un Allegro, cette son;ite se partage aussi en trois groupes, au si-in desquels des cadences déclenchent des changements de mouvement nmllipliés. Ainsi, le dispositif du premier groupe s'établit de la façon suivante ;
Grave (^. All-gro, cadence sur la sensible si naturel d'«^ majeur; Adagio ',ij A, cadence sur la sensible so/ dièse de la mineur, Andantino (^. Cadence de fa majeur. Allegro É, Andante Gratio^o , Allegro et Grave initial. Ici encore, Bertheaume provoquera des chutes de l'aigu au gravée
Dans le second groupe, il place un Récilalif, puis un Andantino staccato qui amène un point d'orgue figuré, et enfin un Andante Gratioso -l/i. ^
Le troisième groupe compoite un Andante 2/4 en ut, à la dominante, encadré par un Allegro moderato (5/8 en forme de Chasse :
