Andantino di Minuetto 3 de la Sooata VI [Œuvre

Quant aux Duos pour deux violons de l'œuvre III, ce sont de petites compositions en trois morceuix, auxquelles un second violon vient prêter son concours d'instrument d'accompagnenaenl. Les Duos II et V contiennent chacun une Romance. -

CONCERTOS ET SYMl'UOMES CONCERTANTES

Les deux concerlos en ut majeur et en ré majeur qu'a laissés Bertheaume se coulent dans l'ordinaire moule en trois parties, et présentent une grande analogie avec les compositions similaires de Simon Le Duc. Comme chez ce dernier, les Sali reçoivent un développement considérable, mais les groupes T. -S. se font plus rares dans les Allégros initiaux; on n'en rencontre que deux dans ces deux compositions, et les Adagios qui occupent leur centre comportent un seul Solo flanqué de deux Tulli. Les groupes T. -S. se multiplient au sein des pièces terminales, qui, toutes deux, s'ouvrent par le Solo. A l'exemple de Le Duc, Bertheaume place un Allegretto en forme de Rondeau à la fin de son deuxième Concerto.

La composition des Allégros met en œuvre deux thèmes contrastés dont le lutli initial assure l'exposition complète, et qui sont ensuite repris et travaillés par l'instrument principal. Voici le matériel thématique de V Allegro moderato avec lequel se construit le premier Concerto :

Développés par le Solo, dans un style coulant, aéré, ces deux thèmes donnent lieu à de longs passages situés dans la partie la plus élevée de l'échelle, avec de soudaines retombées dans le grave.

L'Allégro maestoso du deuxième Concerto commence par un thème de belle allure vigoureuse et décidée, de caractère tout à fait symphonique :

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et contient des séries d'octaves à l'aigu, comme aussi de difficiles batteries extrêmement élevées. Les concertos de Bertheaume comportent, outre le quatuor des instruments à archet, deux hautbois et deux cors.

Avec les deux symphonies concertantes, nous trouvons un orchestre plus fourni; cet orchestre comprend, pour la première, deux violons principaux, puis le quatuor à cordes auquel s'adjoignent trois cors, dont un cor principal et deux hautbois; pour la seconde, un seul violon principal, un cor principal et deux autres cors, la partie de cor principal pouvant être exécutée par un alto principal'.

Ces deux symphonies, la première en sol majeur, la seconde en mi bémol, ne

1. Une note inscrite sur la partie à' Allô de cor jouant le solo. » C'était M. le Brun qui Viola Principale porte que : .. Cette partie doit exécutait, au G-oucert spirituel, la partie de cor être exécutée qu'autant que l'on n'aura point principal.

comprennent, chacune, que deux mouvements, un Allegro suivi d'un Menuet, ou d'un Rondo Allegretto, ces deux derniers mouvements ornés de cadences; dans la Symphonie en sol, le Menuet est varié, et la Cadenza ad libitum, placée à la fin des variations, est jouée par les deux violons.

On rencontre donc encore ici ce type de composition en deux mouvements si fréquent dans les sonates en trio de Sammartini. Du reste, la plupart des symphonies concertantes alors à la mode, symphonies de Davaux et de Cambini, rentrent dans le même moule'. Ces pièces consistent, somme toute, en duos confiés aux instruments principaux, duos que l'orchestre se borne à accompagner au moyen des nappes de batteries et des sobres figurations dont l'école de Mannheim avait propagé l'usage.

Nous transcrivons ci-après les premières mesures de V Allegro initial de la première Symphonie; les quatre violons jouent par groupes de deux sur le frottis discret du reste de l'orchestre, les premiers et seconds violons doublant respectivement le premier violon principal et le deuxième violon principal :

Ajoutons que les deux symphonies dont il vient d'être question furent arrangées par Bertheaume lui-même dans son œuvre Vil : les deux premières sonates de cette œuvre ne sont, en effet, que ces deux symphonies transcrites pour le clavecin; quanta la troisième, elle reproduit, avec quelques légères modifications, la première sonate de l'œuvre IV; ainsi, V Allegro poco Adagio de celte sonate est remplacé par un Allegro gratioso en 2/4.

L'abbé Alexandre Robineau.

Paisible.

Alexandre-Auguste Robineau, l'un des meilleurs élèves de Gaviniès, a dû naître vers 1744, à Paris. En efi"et, le 8 juin 1734, il était reçu enfant de chœur à la Sainte-Chapelle, avec Pierre-Louis Buée', et avait vraisemblablement, à cette

1. Les symphonies concertantes de Cambini pelle du Palais, p. 296. La réception de Robisonten deux mouvements. ueaii, en qualité d'eufaut de ctiœur, se trouve

2. -M. Brenet, Les Musiciens de la Sainte-Cha- au f° 106 du registre de 1754 (Arch. iial. LL. 615).