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époque, une dizaine d'années. A la Sainte-Chapelle, le jeune Robineau travailla la musique sous la direction d'Abel-Antoine Fanton, prêtre du diocèse de Saintes, qui remplissait alors les fonctions de maître de musique'.
Devenu élève de Gaviniès, pour le violon, Hobineau, qui était entré dans les ordres, se fit entendre pour la première fois au Concert spirituel, non pas en 1765, comme l'a dit Yidal-, mais bien le 2i décembre 1707. Le compte rendu que \q Mercure àiOnnQ de cette séance signale, en etTet, après le Fugit nox de Boismorlier, un concerto de. violon joué par l'abbé Ilobincwi^. Kn avril 17(18, le journal écrit : « iM. l'abbé llobineau fut applaudi dans un nouveau concerto de sa composition*. ')
Puis, au début de décembre de la même année, les Annonces signalent Six nouvelles Sonates à violon seul et basse^ qli' Alexandre Robineau dédie dans les termes suivants à M. d'Audibert de Lussan, chevalier commandeur de l'ordre de Malle :
« Je vous supplie d'agréer les prémices des talents que vos bontés ont fait naître. Quel bonheur pour moi, si le public, en encourageant le premier pas que je fais dans une carrière que votre générosité m'a ouverte, me juge digne des bienfaits dont vous m'avez comblé.
« Je suis, avec le plus profond respect et la plus vive reconnaissance. Monsieur, votre très humble et très obéissant serviteur.
« L'abbé Alexandre Robi.neau^ »
Il résulte des termes de cette épître dédicatoire que M. d'Audibert de Lussan s'était intéressé au jeune violoniste et lui accordait un appui matériel et moral. Nous ne voyons donc pas trop sur quoi se fonde l'épithète d'amateur dont Fétis et, après lui, Eitner gratifient l'abbé Robineau, cette épithète étant prise dans le sens moderne, c'est-à-dire s'appliquant à un musicien qui ne tire pas argent de son talent. Robineau, muni d'un protecteur, comme la plupart des artistes du dix-huitième siècle, n'avait certainement pas les moyens de vivre en amateur. C'est peut-être sa qualité d'ecclésiastique qui a motivé la désignation de Fétis.
Fn janvier 1770, nouvelle annonce-de Nouvelles Sonates à violon et basse de Robineau, toujours dédiées à Lussan, qui semblent les mêmes que celles de 1768, quoique les prix des deux recueils diffèrent'.
Un peu plus tard, en avril 1770, l'abbé Robineau faisait paraître des Concertos de violon à grand orchestre, dont il adressait l'hommage à M. Bachelier, peintre du roi et directeur des écoles royales et gratuites de dessin ; c'étaient ces concertos que Robineau avait exécutés en 1768 au Concert spirituel^ Puis, on n'entend plus
1. M. Bi'enet. loco cit., p. 297. Abel-Antoiue Augustias. ] A Paris, aux Adresses ordinaires Fantoii mourut le 15 mai 1756. de musique. A. P. D. R. Imprimées par Petit-
2. Vidal, Les Instnanmts à arcliet, t. II, lîled, père (Bib. du Conservatoire).
p. 266. 7. Mercure, janvier 1, 1770, p. 17i. Alors que
3. jl/e?'c«re, janvier 1768, p. 2.5j. le prix des » nouvelles Sonates i' de 1768 était
4. Ibid., avril I, 1768, p. 203. de 6 livres, celui des '> nouvelles Sonates » de '■>. Annonces, 5 décembre 17GS, p. 9S2. 1770 s'élève à 7 livres 4 sols. Eu 1770, Robineau 6. Sonates \A violon seul | Et Basse \ Dédie'es \ habitait au palais Marchand.
A Monsieur \ D'Auditjert de Lussan \ Chevalier 8. Concertos de violon à grand orchestre dé- Commandeur de l'Ordre de Malte | Composées diés à M. Bachelier, peintre du Roi et direc- Par I L'Aljfjé Alexandre Rohineau \ Prix 6 H- teur des écoles roj'ales et gratuites de dessin, VBcs I Gravées par P.-L. Charpentier, quaj' des composés par l'abbé Alexandre Robineau; prix
parler du mus-icien, rlnnlle nom cesse rie parailic sur les programmes du Concerta L'abbé liobineau quitta la France à l'époque de la IJévolulion et mourut eu Allemagne'. D'après li Calemlrier musical, iJobineaii, en dépit de la qiialilicalion. d"« amateur » que lui octroie Fétis, se livrait au professorat. 11 figure, dans ce calendrier, à litre de ^ ProIVs-eur liWre » deuieuranl rue des Vieilles Garnisons-.
Vn autre élève de Gaviniès, Paisible, sur le compte duquel des détails assez curieux parurent en I785 dans le Magazin der Masi/i- de Cramer, laissa aussi unebrillante réputations
On lit dans le Mercure de mai 1767 : « M. Paisible, élève de M. Gaviniès, at exécuté un concerto de violon de M. Toeski % d'une très grande difficulté, qui n'a rien pris sur la justesse du toucher, non plus que sur la vivacité de rexéculion,. et qui a réuni beaucoup de suffrages en faveur de M. Paisible, intéressant d'ailleurs par sa jeunesse, et même par sa ligure'. »
Ainsi, Paisible était joli garçon, en même temps qu'babile violoniste. Sur son origine, nous -ne savons que ce que rapporte son biographe de Kiuiigsberg : Paisible serait né à Paris^ d'une famille de petite bourgeoisie. Doué de dispositions précoces pour le violon, il fulconfié au « père nourricier del'école française de violon, Gaviniès ». Au bout d'un an, « Paisible égalait son maître, s'il ne le surpassait pas ». Mais celui-ci ne manifestait aucune jalousie des succès de son élève; un tel sentiment était incompatible avec la noblesse de sa nature. Loin de; jalouser Paisible, Gaviniès se faisait un véritable plaisir daller l'applaudir au Concert spirituel et au Concert des Amateurs, lorsqu'il y jouait aux côtés de Capron et de Le Duc le jeune'. Bien plus, il lui procurait une situation auprès de la^ duchesse de Bourboii-Conti, situation qui ne larda pas à le faire avantageusement connaître dans tout Paris**.
Aussi, lorsque, en 1771, Paisible publie sa première œuvre, Deux Concertos à violon prhicipal, que le Mercure annonce dans son numéro de novembre^, il lai. dédie à sa protectrice.
9 livres. A Paris, chez Hugard de Saint-Guy, M'i de .Musique de S. A. S. .Madame la Duchesse de Chartres, place du vieux Louvre, près l'Académie de Peinture, et aux adresses ordinaires de Musique. (Avant-Coureur, 16 avril 1770, p. 243. Mercui-e, mai 1770, p. 188.)
Les Annonces du 14 décembre 1769, en signalant les publications d'IIugard de Saint- Guy, à V Accord parfait , écrivcLieut : « Dans peu, il donnera encore d'excellents Concertos de M. l'al)bé Robineuu. " (Annonces, 4 décembre 1769, p. 1035.)
De même, le 9 avril 1770, toujours à propos d'Hugard de Saint-Gu\', VAvant-Coureur insérait la note suivante : « (Jn trouve chez le même marchand les nouveaux concertos de M. l'abbé Robineau qui ont été exécutés au Concert spirituel. » (P. 227.)
Le Mercure d'avril 1770 spéciûait que ces concertos avaient été exécutés au Concert spirituel (Avril II, 1770, p. 167).
