Les symphonies concertantes de Davaux

A partir de 177t), on ne rencontre plus son nom sur les programmes du Concert spirituel, et il est prohable que c'est vers celte époque que, suivant son biographe allemand, le violoniste parisien, mis en congé par la duchesse de Bourbon, parcourut la France, puis l'Alsace, les Pa3s-Bas et l'Allemagne, d'où il gagna Saint-Pétersbourg. Partout, il ne connut que le succès, et un succis que son violon ne lui ménageait pas à lui tout seul. Le sieur xx Ri énumère, en effet, parmi les séductions de Paisible, la « noble façon de penser » qui lui assurait l'amitié de tous ceux qui l'approchaient, et aussi son "joli visage », auquel il dut de nombreuses aventures féminines.

A Pétersbourg, Paisible parut deux fois en public; il aurait vivement désiré se faire entendre de l'impératrice Catherine, mais LoUi occupait la place et l'occupait solidement, de sorte que, déçu dans son espérance, notre homme s'engagea auprès d'un certain comte Sxx qui l'emmena à Moscou'. Seulement, ce grand seigneur ne déliait pas facilementles cordons de sa bourse et se bornait à assurer à son protégé le boire et le manger. Paisible cliercha donc à se tirer d'affaire par ses propres moyens; mais de nouvelles déceptions ratlendaienl; les deux concerts qu'il di)nna, au lieu de remplir de roubles son escarcelle, ne lui permirent même pas de couvrir ses frais. Des dettes considérables pesaient lourdement^ur lui, et l'affectèrent profondément. Doué d'un vif sentiment de l'honneur, Paisible souffrait cruellement d'une pareille situation, l'm vain lui proposa t-on de donner des leçons, afin d'accroître ses ressources; mù par im amour-propre exagéré, le violoniste refusa et retourna à Pétersbourg. Là, il s'en va chez le conseiller secret Krok, dont la femme possédait ime réputation de dilettante émérite, et il y déjeune; durant tout le repas, son visage reflétait la plus complète désolation. Le soir, on l'invite à une réunion, mais il s'excuse, prétextant de violentes douleurs de tête et il rentre à son domicile. Soudain, une détonation éclate. Paisible venait de se tirer un coup de pistolet à bout portant; il gisait dans sa chambre, la tête fracassée; sa cervelle avait jailli sur la muraille-. Sur une table, il laissait une lettre d'adieux particulièrement affectueuse pour ses amis, et par laquelle il les priait de vendre son violon, sa montre et ses vêtements alin de se procurer une somme suffisante pour payer ses dettes. Or, celles-ci ne s'élevaient qu'à 17U0 roubles, et les objets laissés par Paisible valaient bien davantage.

Cette mort tragique causa une impression pénible. On entendait d'aimables « farceurs » raconter que si 10 000 roubles avaient pu sauver le pauvre violoniste, ils se seraient fait un plaisir de les lui verser. N'empêche, ajoute le biographe de Konigsberg, que, de son vivant, on trouvait toujours d'excellentes raisons pour ne pas lui en payer 50^ Paisible laissait d'unanimes regrets.

La seule œuvre de l'abbé Hobineau qui nous soit parvenue est son recueil de Sonates de 1768-1770.

Sonates à Violon seul et Basse : 17G8-1770).

1. Magazin der Musik, 1183, p. 1392. de Paisible lui-inêmejiisqu'au retour à Péters-

2. Ibid., p. 1393. bourg? Les circoustances de sa mort lui ont . 3. Ibid. Le biographe tertuiiie sa notice eu été rapportées piii- les voisins du musicien disant qu'il en tient les détails de la bouche (p. 1394,.

L'ÉCOLE FRANC A LSI-: DE VIOLOX

Morphologie. — Ce recueil comprend six smiates écrites en Iroismouvemenls, et débLitanl loules par une pièce d'allure assez modérée : .^'on lanto Allegro, Allegretto, Andantino con molo; le morceau placé au centre de la composition consiste généralement en un Adagio ou un Largo. Le romantisme, qui déjà s'empare de la musiijue, inspire YAndante Nocturno 3/2 de la Sonate VI en si bémol. Quant aux mouvements terminaux, ils appartiennent, soit à la catégorie des pièces vives {Allegro, Presto)^, soit à celle des Menuets-, La Sonate YI se clôt par un Menuet varié avec cinq variations.

Les pièces médianes adoptent tantôt la tonalité du relatif, tantôt celle de la dominante, tantôt le mineur sur la même tonique, tantôt la tonalité générales V Adagio de la Sonale III reçoit la forme Lied.

Thématique et composition. — Frisé à l'extrême, encombré de triolets furtifs, de mordants, de trille?, le style de I{obineau est éminemment violonistique •et agencé pour mettre en relief la virtuosité de rexôcutant. Toutefois, on retrouve dans ce dédale d'ornenn'nts et de passages brillants quelques traces d'émotion, quelques vesliges de la manière large et pensive de Gaviniès, comme, par exemple, dans le début de V Adagio ci-après :

A l'imitation de son mailre, Itobineau cultive l'intervalle d'octave qui confère à sa mélodie une élasticité, un rebondissement d'efîet parfois fort heureux \ 11 aime, dans les pièces agogiques, les départs en arpèges si pleins d'entrain et •d'allant :

Presto ^ ^'^"'^ *^"'° Allegro

•et, en imposant à ces pièces animées un type à peu près constant de figurations • qui se maintiennent durant toute l'étendue de celles-ci, il leur confère un peu un faciès d'études. Plusieurs d'entre ellesannoncent les Etudes de Kreutzer. La mode •est alors à l'emploi très fréquent de pédales graves ; on utilise la sonorité profonde et méditative de la quatrième corde, sonorité à laquelle Viotti portera tant d'attention. C'est ainsi que Robineau, dans YAndante Noclurno de sa Sonate VI, qu'il prescrit déjouer « avec onction », soutient un dessin persistant de trois notes de l'ondulation mvslérieuse de six noires situées au grave :

fîTTTf pf r

Do même, il relèvera la sonorité d'une série de sixtes avec notes de basse

■1. Souales I, II, 111, V.