Adagio 3 4 de la Sonate III
a. Andantino 3, 8 de la Sonate 11.
(i. Predo 2;4 de la Sonate 11.
~t. yon tanlo Allerjro 2/4 de la Sonate III. Violll se sert d'une formule de départ analogue dans la S" variation du Mini/etto delà Sonate VI de son 1er Livre.
Lt':s priîdeci^ssilurs français de viotti
profondes, de la s;iveur pimentée de dixièmes'. A sa mélodie, il adjoint une dynaini jinî exlrémoment allentive; on le sent préoccupé d'effets expressifs, de nii nci.'S éteintes, d"attiludes lasses; il termine souvent morendo. La troisième varialio i du MciucH terminal de la So:iate VI porte comme indication : « Imitant la voix humaine, avec onction. » Cet ecclésiastique affectionne tout particulièrement le mot « onction ».
Le bilhématisme et la réexposition ont droit de cité dans toutes les sonates de Uoijineau, et en tète du développement, le matériel thématique cesse de se plier à la vieille haljitiide de la tronsjiosition à la dominante-.
Technique. — Robineau a su profiler d''s leçons de son maître, et sa technique est ('eHe d'un violoniste consommé. Non seulement il se jette vers l'aigu avec une hravura empanachée', mais encore il inniiie avec maîtrise la double corde :
réiilisede difficiles batteries sur deux cordes
et l:i:icc des tiaiis en slnccaio ei on doubles cordes :
Brillant virtuose, l'abbé Alexandre llobineau annonce clairement la venue imminente de Violli.
De Paisible, nous ne connaissons que les deux concertos conservés à la Bibliothèque du Conservatoire :
Deux Concertos à Violoii principal, Premier et second Dessus, Alto et Basse, Flàies ou Uaulbois et deux Cors, ÔEuvre F'' (1771).
Morphologie. — Tous deux sont en trois mouvements d'identique dénomination : /W/'^f/ro, Adagio con expressione, Rondeau' . Cq sont des compositions très sonores auxquelles la participation d'un puissant orchestre assure une belle ampleur.
L'Allégro initial du premier Concerto en ré majeur comprend trois groupes T. -S-, avec un point d'orgue du violon principal h la fin du troisième 5o/o,' il ne si; divise 1 o'.nt L'u reprises. Dans V Allegro par lequel s'ouvre le deuxième Concerto,
