Vo;; tanto Allegro 2/4 de la Sonate

7. L'Aller/ro initial du 2c Concerto porte i'épithète de M (wsloso qui, du reste, conviendrait tout aussi bien à V Allegro du i^r.

en fa majeur, la répartition du Tutti et du Solo s'affirme un peu plus complexe, puisque ici le Solo intervient quatre fois, comme dans le Rondeau final de ce concerto, tandis que le morceau de même dénomination par lequel se termine le jiremier Concerto comporte seulement deux interventions du Solo, avec, chaque lois, un point d'orgue du violon principal.

Les Adagio con expressione , chargés de représenter, dans chacun de ces ouvrages, l'élément chant, se construisent de façon assez dissemblable, en dépit de leur titre commun. Il y a deux Sali dans le premier, et c'est sur le Solo que cet Adagio prend fin; au contraire, V Adagio du deuxième Concerto ne contient qu'un seul Solo encadré par deux Tutti. Ces deux mouvements lents se développent dans le ton de la sous-dominante et de la dominante ; le premier est en sol majeur (sous-dominante), et le deuxième est en ut majeur (dominante;. Tous les mouvements des concertos présentent celte parlicularilé d'adopter uniquement des mesures binaires. On voit qu'au point de vue de la distribution des Tutti et des Soli, les concertos de Paisible sont apparentés de très près à ceux de Gaviuiès et de Le Duc.

Thématique et composition. — La thématique de Paisible apparaît ferme et sobre, ignorante des rucbages et des bigarrures que nous venons de signaler dans celle de Uobineau. La manière du violoniste se rapproche davantage de celle de Gaviniès, sans atteindre à la largeur de style du vieux maître. Comme ce dernier et comme son condisciple Robineau, Paisible emploie volontiers le Vorhalt descendant et les intervalles d'octave, d'où sa mélodie revêt une allure ferme et en même temps assouplie'.

Il fait aussi usage de thèmes à notes répétée?, thèmes pimpants, lesleuierit troussés :

. Rondeau

Le matériel thématique exposé par le Tuiti est toujours repris par le Solo qui procède sur ce matériel à un travail de variations fort simple, en le transportante l'aigu. Travail en triolets, en doubles cordes, batteries, arpèges, Paisible fait état de tous ces artifices, sans en diminuer la banalité. Dans les pièces qui se terminent par les soins du Tutti, celui-ci procède à la réexposition.

Peu de choses à dire sur le jeu des modulations, qui ne s'écarte guère des règles alors en usage. Ainsi (Concerto I), VAUegro initial olfre les dispositions tonales qui suivent :

i" Solo. — Tonique, dominante, brève incursion au relatif mineur de la dominante. Cadence à la dominante.

2^ Solo. — Dominante, s'engage dans les tons de mi et si mineurs, et cadence en si mineur, relatif mineur de la tonique.

5° Solo. — Tonique, relatif mineur de la tonique, dominante, cadence à la tonique.

Les Soli sont très développés, alors que les interventions du 7'uiti peuvent être fort courtes, ainsi qu'on peut le constater dans VAUegro du deuxième Con-

1. Adar/io (5 du Concerto I. — Allegro Q, idem (Début d'im 2« thème exposé par le Tutti).