Allegro de ta Sonate

3. 1" Concerto {la majeur) de l'Œuvre VIL Allegro moderalo 21 i. — 11*^ Concerto ,{sol majeur), Presto 2.

Alix premiers mouvements, auxquels Saint-Georges affecte parfois l'épithéte de maesloso^, le musicien impose une répartition de Tutti et de Soli assez variable. Aucune de ces pièces n'est divisée en reprises; tantôt, et c'est le cas le plus général, après un Tiilii d'introduction fort développé, s'échelonnent trois Soli, le lutii intervenant à la fin pour conclure; tantôt les Soli sont au nombre de deux et même de quatre*.

Dans les pièces lentes, moins longues que les mouvements initiaux, le Solo occupe la plus grande partie du morceau, après un Tulti de début. Parfois, une intervention de l'orchestre d'accompagnement se produit au cours de V Adagio qui admet alors deux Soll^. C'est tantôt le Solo, tantôt le Tulti qui termine le morceau, la conclusion s'effectuant parfois pianissimo^. Les Adagios admettent soit le ton de la dominante, soit celui de la sous-dominante, soit le mineur sur la tonique de la composition.

Quant aux mouvements terminaux, pour lesquels Saint-Georges choisit de préférence le type Rondeau, suivant de la sorte l'exemple de Bertheaume et de Paisible, exemple que devait d'ailleurs suivre Viotti% leur forme, impliquant la répétition d'un refrain, nécessite de plus fréquentes alternatives de T. et de S. C'est très souvent le Solo qui ouvre la pièce, en proposant le refrain qui est répété par le Tutti. Toujours, les Rondeaux de Saint-Georges comportent un mineur (de même tonique), avec Da Capo au refrain majeur.

Thématique et composition. — Les concertos de Saint-Georges se recommandent par une thématique gracieuse, avec une pointe de langueur, toute créole, et de sentimentalité mélancolique. Le musicien aime à redire ses thèmes deux fois, la seconde fois à loctave grave*^. Très souvent, ceux-ci présentent des répétitions de notes", particularité qui s'observe chez J. Stamilz, Richter, Holzbauer, Gannabich, Toeschi et aussi chez Gossec*.

Cette disposition adaptée plus spécialement aux Rondeaux, confère à la thématique de ceux-ci beaucoup de légèreté et de pimpant. Xon seulement le violoniste fait un fréquent usage de formules ornées de la petite note à la seconde supérieure,' que l'Ecole de Mannheim avait mises à la mode :

1. L'-'l/Zegro initial du 1 or Coucerto(6e«i'/-e III) bliothèques parisiennes (I, H, HT, IV, V, VI, s'intitule maestoso. YIII, IX) dont le Rondo reçoit parfois la qua-

2. Voirnotarament le Concerto I (Œf^vreYIl^ lificatiou dCalleçirctto (II, IIlj. De même, les (2 Soli) et le Concerto H {Œuvre V) (4 Soli). ' concertos de Traversa [Œuv. V) et de Barrier

„ ^ 1 iT //a.' iii\ t r. i 11- [Œuv. V) admettent un Rondo comme pièce