QUATUORS ET SYMPOONIES CONCERTANTES

Morphologie. — Les six Quatuors pour instruments à cordes de Saint-Georges que nous connaissons se coulent régulièrement dans le moule : Allegro, Rondeau. Ce moule était très employé par les auteurs contemporains. Nous observerons d'abord que l'usage du Menuet ou du Rondeau comme pièce terminale est extrêmement fréquent aux environs de 1770. Ainsi, l'op. I de Bocclierini, publié en 17G7, adopte le Menuet en guise de conclusion des quatuors. Dans l'op. VI du même maître, le Quatuor I se termine par un Rondeau. Dans l'op. II de Misliwecek, la Sinfonia I présente un Menuet à la fin; il en est de même des Quatuors V et VI de Top. IV de Kammel. Le Mmuello contient toujours une partie en mineur, et lorsque les compositeurs ne choisissent pas ce type de pièce pour terminer leurs quatuors, ils imposent à V Allegro final la particularité modale typique du Menuet; cet Allegro contient alors un Mineur'. Chez Gasman (op. I), nous rencontrons encore le Minuelto à la fin des Quatuors I et IV. Chez Schwindl op. VII), même dispositif en ce qui concerne les Quatuors IV, V, VI; dans ce dernier quatuor, le Minuetto porte la mention : Rondo di tempo*'.

C'est que le Rondeau fait une concurrence sérieuse au Menuet dans le rùle de morceau conclusif. Si trois des quatuors de l'œuvre de J.-Chr. Bach publiée chez Sieber' finissent sur un Menuet^, deux d'entre eux, les Quatuors IV et VI se ter-