Six quarlelto concertante, chez Sieber
8. Ce sont les Quatuors I, III et V. Le Meniictto final du Quatuor I comporte des variations.
minent par un Rondeau. De même, les quatuors de l'œuvre IX de J.-Chr. Bach concluent soit sur un Menuet, soit sur un Rondeau, alors que Leemans de Bruges préfère le Menuet^.
Voilà pour la terminaison par un Menuet ou par un Rondeau. Quant au cadre comportant deux mouvements, nous en rencontrons aussi de nombreux exemples. Non seulement les Divertimenti de Boccherini (op. X)^ ne comprennent, chacun, que deux mouvements, mais encore les quatuors de J.-Chr. Bach se plient à un dispositif identique, et sur les six quatuors de l'œuvre III de Leemans de Bruges à laquelle nous faisions allusion tout à l'heure, quatre compositions appartiennent au type en deux mouvements. Enfin, et c'est là une circonstance qui a pu influencer directement Saint-Georges, puisqu'il avait appris la composition sous la direction de Gossec, les six quatuors de l'op. XV de ce dernier musicien reçoivent un cadre binaire. Trois quatuors adoptent, comme pièce terminale, le Tempo di Minuetto, et les trois autres un air de danse, avec partie en mineur, intitulé Englese, et dans lequel il faut voir VAyiglaise ou Contredanse assez vive, à deux temps, qui faisait fureur à partir de iT.jO^
Saint-Georges a donc obéi, dans l'architecture de ses quatuors, à un usa^^e solidement établi de son temps. Que si certains musiciens font suivre la qualification de Minuetto de la mention Tempo di Rondo, vice-versa, Saint-Geor^'es ajoute à l'intitulé de deux de ses Rondeaux l'indication Tempo di Minuetto^'. il/enue/s et ^onc?e«Ma? sont donc interchangeables à la fin des quatuors destinés aux instruments à archet.
De même, la seule Symphonie concertante que nous connaissions de Saint- Georges, la 13', comprend seulement un Allegro et un Rondeau, cadre qui, ainsi que nous l'avons vu plus haut, à propos de Berlheaume, jouissait alors d'une grande faveur.
Enfin, les six Quartetti concertants publiés par Durieu, à Paris % et dont le titre reproduit exactement celui d'un ouvrage analogue de J.-Chr. Bach, obéissent à d'identiques tendances; chacun d'eux ne se compose que de deux mouvements mais le Rondeau y cède souvent la place à un Gratioso ou à un Aria con varia' zione^\ Le Quartette II en sol mineur se distingue des autres en ce que ses deux pièces constitutives sont un Adagio 3 et un Aria Andantino 2/4 écrit en majeur
1. Les 6 quatuors de l'op. III de Leemaus de Clerc, et la collection du journal l'Ecfio, Lié<^e Bruges, comportaut flûte ou violon, alto, bas- (17o8-176o), consacrés à la Contredanse, nous son ou violoncelle, furent annoncés en mars citerons les 20 recueils publiés par La Chevar- ^69. dière entre 1760 et 1768 sous le titre de Réper-
2. Ces Divertimenti da.tent de décembre 1773. toi7-e de bals.
3. Les quatuors de l'op. XV de Gossec paru. 4. Quatuors I et V.
rent en avril 1772. Sur la mode des Contredan- '6. Voici le titre de ces Quartetti que congés, voir G. Cucuel ; La Pouplinière et la Mu- serve la Bibliothèque de l'Arsenal, dans le resirjue de Chambre au dix-huitième siècle, pp. cueil intitulé : Musique de Saint-Georges, mU' 396-397. Voici comment Lichtenthal définit lâtre, n° 197 bis.
YAnr/taise : » Sorte de danse d'un caractère Six \ Quartetto \ concertans \ Pour \ deux Vio-
brillant et marqué, dont la mélodie est à deux Ions, Alto et Basse | Par | M^ De Saint-George \
reprises de huit mesures, à deux temps et Œuvre \ Gravé par .M"' Fleury. A Paris, chez
d'un mouvement plus ou moins vif. Quelque- M. Durieu, musicien et éditeur, rue Dauphine,
fois on l'appelle contredanse, du mot anglais à côté de la rue Christine, Au Goût du Jour,
country-dances, c'est-à-dire danse en usage et aux adresses ordinaires. A. P. D. R.
parmi les paysans. » {Dictionnaire de musique Une banderole placée en haut du titre porte :
par le D"- Pierre Lichtenthal, traduction Mondo, « Au Goût du Jour. »
Paris, 1839, t. I, pp. 111-112.) 6. Par exemple, les Quartetti I {si bémol),
Outre les recueils du violoDiste Jean Le V {sol majeur), VI {si bémol).
