Sonata III, Alle(jro2li

4. Uu elFet analogue se remarque dans la Gif/a allefjro 6/8 eu vii mineur de la Sonate IV d'Alexandre Duu qui coutieut des sortes de points d'orgue avec ralentissement du mouvement : piu lento, lento, et arrêt sur uu accord de septième de dominaute.

et de curieux effets harmoniques, comme l'alternance suivante de septièmes mi-

neures et de quintes :

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Il aime les frottements savoureux et fait Ijattre, par exemple, des notes àinter-, valle de seconde augmentée-. A l'exemple de celle de Gaviniès, sa mélodie connaît, les élans lyriques et les affaissements douloureux qui rappellent la manière de Gluck\ Ou bien, fière et bravache, elle s'ouvre largement, et dresse de brusques escarpements qui atteignent et dépassent la double octave^.

Enfin, la Houssaye, maître dans l'art de la variation, témoigne de la plus grande ingéniosité, en tirant de YAndante et du Minuetto de ses Sonates V et VI. toute une série de produits délicatement ouvragés et extrêmement violonistiques..

Technique. — Notre musicien est un technicien de premier ordre. 11 pratique le jeu en doubles cordes avec une aisance parfaite : traits en tierces, en sixtes^,; en quintes et sixtes à raigu% croisemefits de doigts', abondent dans son œuvre. Il lance des passages rapides en octaves :

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et démanche jusqu'aux positions les plus élevées; c'est ainsi qu'il lance le trait suivant :

Allegro moderato

et qu'il réahse des séries de passages de cordes et de dixièmes dans le haut du manche. La deuxième variation du Minuetto terminal de la Sonate VI présente un long friselis de triolets de doubles croches que le violoniste joue à l'octave supérieure :

Minuetto 2° S" alta . . .

La seule œuvre de La Houssaye qui nous ait été conservée jusLiQe pleinement la réputation de haute virtuosité que lui reconnaissaient ses contemporains.