Sonate 1 [Œuvre IV
2. Eutre autres, Leclair, Jacques Aubert, Gabriel Guillemain et Etienne Maugeau.
3. De Bethizy, E.rpositiun de la Théorie et de la Pratique de la Musir/uc. Paris, iloi, p. 292. i. Sonate lit {Œuvre IV).
Allegro mnlto
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Carlier cite dans son Art du violon une Chasse de Guignon qu'il dit emprunte'e à l'œuvre YIII, édition de Paris, mais cette indication semble erronée, car l'œuvre VIII ne comprend pas de Chasse^; au point de vue de l'ornementation, l'œuvre de sonates de Guignon permet de faire quelques constatations intéressantes. A l'exemple de son maître G,-B. Somis, il pratique le petit mordant à la seconde supérieure qu'on a considéré, à tort, comme caractéristique des compositions de l'école de Mannheim-.
11 abrite, entre les notes de ses mélodies, toute une délicate floraison de grupelti : d'où un style ruche, guilloché, dont il semble avoir pris le modèle dans les compositions de son collègue Guillemain. Parfois son écriture annonce celle de l'époque de Gaviniès :
Enfin, on trouve chez lui des échantillons du Vorhalt de Mannheim,, descendant et ascendante Guignon semble même en apprécier tout le pouvoir expressif, car il le répète avec insistance dans VAndanle de la Sonate V (op. YI).
Dans les mouvements lents, notre musicien, sans atteindre à la gravité mélancolique de Leclair et à la pureté de lignes de Vivaldi, ne manque ni de grâce, ni de tendresse. Ce n'est point auprès de son maître Somis qu'il s'inspire pour écrire ces Siciliennes languides et rêveuses que les musiciens français avaient adoptées^ J.-M. Leclair (Concertos V des l' 11*^ Livres) traite volontiers les pièces lentes dans cette forme, et aussi Jean-Jacques Naudot, dans ses concertos de flûte. Plusieurs Largos en 12/8 ou en 3 de l'œuvre I de Guignon sont en réalité des Siciliennes, dont nous retrouverons de charmants spécimens en étudiant ses concertos"'. Signalons ici les caressantes inflexions de ÏAndante 12/8 de la Sonate XI (œuvre I) :
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Généralement, les mouvements lents de Guignon rentrent dans le cadre binaire à deux reprises. Les Arias, très- répandus dans son œuvre, se dédoublent, comme les Menuets, et se présentent alors successivement en majeur et en mineur, ou vice versa. Signalons encore le goût que manifeste le musicien pour les mélodies larges, d'allure saccadée « staccato «, et V Adagio gralioso alla
i. Cartier, Art du violon, n» 39, p. ]2(î.
2. Alltujyo inapoco (3 de la Sonate J [Œur. 1). Allec/ro initial de la Son-ate I {Œuvre il, 1737. Sonates à deux vidloucelles).
3. Sonate nis. XI dn Conservatoire, Al/er/ro 3. i. Les mouvements lents en 12/8 sont assez Tréquents chez nos musiciens.
