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francese de la Sonate IV ^œuvre VI), où la forme lied apparaît très nettement caractérisée*.

Technique. — Très brillante, la technique de Guignon justifie amplement^les louanges que ses contemporains faisaient de son talent. Toutefois, elle reste bien en deçà de celle de Leclair et de Guillemain; rarement on le voit s'aventurer au delà de la quatrième position. Si dans quelques passages il atteint la cinquième position, c'est par des ascensions successives et en répétant le même dessin.

Notre violoniste est fort expert dans le maniement des doubles et triples cordes; il exécute fréquemment le double trille, et certains Largos, notammenl celui de la Sonate III (œuvre I), contiennent des doubles cordes jouées pianissimo qui réalisent ainsi de ces trémolos pensifs et mystérieux dont J.-S. Bach fait un emploi si caractéristique dans sa Sonate V pour violon et basse. Voici un exemple du trémolo en doubles cordes de Guignon^ :

LarÇo mnUo

*J Dianissimo

pianissimo

Mais, sur ce terrain, il ne dépasse pas la pratique courante. S'il se risque à introduire dans un mouvement très vif un passage syncopé en sixtes, tel que

celui-ci^ :

somme toute, aucune diiïiculté sérieuse; nulle part, on ne le verra aborder de ces arpèges compliqués, aux notes aUérées et qui ne peuvent s'exécuter qu'à des positions vétilleuses, qui semblent si aisés sous les doigts de Leclair et de Guillemain. Chez Guignon, les coups d'archet sont assez minutieusement indiqués. Il lance de grands traits en staccato^, exécute en spiccato àe?, passages en triolets'

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et joue fort habilement des effets variés qui découlent de l'alternance de groupes de notes liées et détachées. On trouvera, dans la Giga de la Sonate I (œuvre I), un échantillon du savoir-faire de notre violoniste à cet égard.

1. Il y a deux thèmes dans cet Adagio, avec réexpositioQ du premier à la fin.