Allegro ma non tropo Q de la Sonate IV

{Œuvre i).

Allegro

Un peu plus haut, dans le même morceau, il risque des dixièmes difficiles et même une onzième :

Son extrême facilité à pratiquer de fortes extensions se traduit, du reste, par la fréquence des unissons sur deux cordes ^ Cupis devait avoir une très grande main.

11 se montre tout aussi adroit dans l'usage de la double corde et du double trille, dont le Grave de la Sonate V de l'œuvre I offre des échantillons. On le voit même pratiquer les coulés, en double corde :

Ajoutons qu'il indique des doigters, même dans des passages où cette indication n'est nullement nécessaire.

Son archet seconde merveilleusement sa main gauche. Non seulement, il excelle dans le détachélégQv et le slaccalo prolongé :

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non seulement il lance d'un seul coup, à la volée, des traits de trente-six notes, comme dans les variations du fameux Menuet de l'œuvre I :

ou exécute, en lié et sans reprendre l'archet, un long passage avec doubles cordes intermittentes :

mais encore, il fait preuve de la plus grande dextérité dans le jeu des ar[)ège8 liés et détachés; il ponctue une série de staccatos légers de notes piquées, ou bien, après un bariolage sur deux cordes, il détache la troisième note de façon à produire avec trois notes trois effets de sonorité dissemblables :